Comparaison Classique Baroque

 Diane et Endymion, vers 1740, marbre  0,85 x 1,00m, coll. Privée (repr. Histoire d’un art. La sculpture, p. 272)        11   Deuxième partie    La sculpture française et son évolution au cours du XVIIIe siècle : un  survol      1/ L’inflexion du style classique à la fin du règne de Louis XIV (1700­1715)   Les  années  1700‐1715  marquent  le  crépuscule  du  règne  de  Louis  le  Grand.  La  crise politique et par voie de conséquence économique, inaugurée par la Révocation de  l’Edit  de  Nantes  (1685)

ou jansénistes, les gazetiers, les avocats, les apologistes ou encore les journalistes et les voyageurs. Si la dimension européenne de ces phénomènes culturels à souvent été prise en compte, elle n’a pas toujours donné lieu à des études et à des comparaisons concrètes, en raison d la difficulté de l’entreprise et des compétences qu’elle exige. En particulier, les pays de l’Europe centrale et orientale (Empire d’Autriche, Pologne, Russie) restent souvent « déconnectés » du champ habituel des investigations

genres littéraires Le texte théâtral est le seul a exigé une mise en scène, sa particularité est d’être incomplet à la lecture mais complet à sa mise en scène (qui peu se jouer de plusieurs façons selon les metteurs en scène). Succès du théâtre classique aujourd’hui Les fourberies de Scapin (Molière), Dom Juan (Molière), Yerma ( Féderico Garcìa Lorca) Le tragique et le comique, Tragédie et Comédie (genre et registre) Définir les registres : comique/tragique/dramatique/lyrique Le registre

Classiques & Contemporains Collection animée par Jean-Paul Brighelli et Michel Dobransky AMÉLIE NOTHOMB Le Sabotage amoureux LIVRET DU PROFESSEUR établi par JOCELYNE HUBERT professeur de Lettres 3 DOCUMENTATION COMPLÉMENTAIRE SOMMAIRE DOCUMENTATION COMPLÉMENTAIRE Traité logique et philosophique (L. Wittgenstein) Fragments d’un discours amoureux (R. Barthes) ..................3 .....................3 Esquisse d’une psychologie au cinéma (A. Malraux) .........4 POUR COMPRENDRE : quelques

une fantaisie, un imaginaire extravagant. L’artiste grotesque n’a aucune intention de l’embellir. Esthétique prisée par les premiers romantique dans 1800’s qui vont prôner la libération de l’imaginaire artistique, son affranchissement des règles classiques de l’art.« Le grotesque c’est le contraste entre la forme et le fond, la force explosive du paradoxe, un chao organisé, le jeu illimité de la fantaisie le fantastique » de Schlegel sur esthétique romantique et esthétique grotesque. Il montre que

en particulier dans L'origine du drame baroque allemand. Ce "drame baroque" (Trauerspiel) est une forme de tragédie qui hérite du théâtre grec mais qui le transforme totalement, sa typologie est radicalement différente de toutes les autres formes théâtrales, de notre théâtre classique, que ce soit Corneille ou Racine (on pourrait dire de même pour le théâtre de Shakespeare en Angleterre ou de Schiller en Allemagne). W. Benjamin voyait dans le drame baroque allemand l'occasion de réfléchir sur "l'origine"

uniquement guidé par ses envies. Aussi de nombreuses œuvres ou chantiers resteront inachevés car l’appel d’une nouvelle expérience l’en aura sans doute détourné... Le courant artistique : la Renaissance classique Avant : Gothique international / Première Renaissance Après : Maniérisme / Baroque La Renaissance naît en Italie, à Florence, où l’on développe l’idée d’une culture fondée sur l’affirmation des facultés de l’esprit. L’humanisme prend ses références à l’Antiquité romaine, et les concilie

le mieux ce premier tiers de siècle. C’est l’optimisme sans limite. · Période d’équilibre symbolisé par la Pléiade pour la 2ème partie du siècle. Le peuple a des dons, c’est un être exceptionnel. · La Pléiade est contestée. Un art arrive, l’art baroque est un art complexe, plus chargé ? A partir de là, le poète va perdre son statut. Au XVIIème siècle, le théâtre est l’art CLE. Le poète devient un peu un clown… Il y a deux milieux poétiques : · Cours de France de François Ier. · Cours de Margueritte

(chapitre 3), la prière d’Hamilcar (chapitre 7), le zaïmph (chapitre 5) La prière de Salammbô est étudiée comme : • Un poème en prose, usant du verset et de procédés lyriques • Un chant cosmique, jouant sur les Eléménts et l’Univers (comparaison avec la scène sous la tente de Mathô) • Un élément dans la trame sacrée du roman (en relation avec les autres extraits lus pour ce jour) 6. La tonalité romantique : les tourments de Mathô (chapitre 2, p.63-65), la scène d’amour avec Salammbô

 : - D’abord, le roman décrit les comportements amoureux d’une fraction de la bonne société. - Puis, le roman baroque favorise l’imagination situant les intrigues dans des milieux champêtres idéalisés ou dans des cadres historiques un peu fantaisistes. - Enfin, on assiste à une réaction réaliste en passant par la parodie pour arriver au roman classique (La Princesse de Clèves de Mme de La Fayette. LE XVIIIè S. : - Malgré les succès, le roman est toujours considéré