Comparaison Entre Le Romantisme Et Le Réalisme

| |aucune abréviation : tout est rédigé | |citations entre guillemets : « … » (v…) – 2 ou 3 citations pour illustrer chaque procédé | Lire et compléter les notions de versification. Chez Boileau : type de mètres ? disposit° des rimes ?

mettrons a disposition quelques citations et la bibliographie de l’auteur. .__________________. |[pic] | C’est entre deux de ses pièces de théâtres : Cromwell et Hernani que Victor Hugo eut l’immense honneur de se voir attribuer le qualificatif de chef du romantisme. Pour quelles raisons cet artiste à t’-il su se faire reconnaître dans le milieu théâtral avec un qualificatif aussi prononcé. Victor Hugo commence sa carrière d’homme de

transport rapide de quantités importantes de matériels entre les différentes zones économiques jouera un rôle fondamental pour la révolution industrielle en Angleterre. progrès dans les énergies : d’abord le charbon puis électricité ?, puis pétrole. En France, la Révolution industrielle a lieu au 19e siècle: La première révolution industrielle, celle du charbon, de la machine à vapeur, du chemin de fer et de la métallurgie, se situe entre 1840 et 1860. La deuxième révolution industrielle

Guerreiro, professeur certifié de Lettres Modernes, pour ses élèves de seconde du lycée de l'Arc à Orange. Objet d'étude : « Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme » Problématique et objectifs : Cette courte séquence succède à l'étude du Colonel Chabert qui aura permis de formaliser les principes essentiels du réalisme balzacien. En prolongement, on propose un travail autour du naturalisme de Zola. A travers des textes représentatifs de l'écriture naturaliste du romancier, il

par Le Monde © Le Monde – rue des écoles, 2011 soMMAire Les mouvements LittérAires p. 5 chapitre 01 – Renaissance et humanisme chapitre 02 – Baroque et classicisme chapitre 03 – Le mouvement des Lumières chapitre 04 – Le romantisme chapitre 05 – Le réalisme et le naturalisme chapitre 06 – Le symbolisme Les genres et Les registres p. 6 p. 12 p. 16 p. 22 p. 26 p. 32 p. 37 chapitre 07 – Le roman et ses personnages : visions de l'homme et du monde chapitre 08 – Le théâtre chapitre

dans l'arène politique, le poète doit guider les peuples ; il est l'annonciateur de l'avenir, inspiré par l'éternelle vérité, et ne saurait sans trahir sa mission se limiter à la poésie pure. Cette conviction caractérise la tendance dominante du romantisme après 1830, mais elle est aussi tout à fait personnelle à Hugo chez qui elle ira s'amplifiant ; dès cette date, quelques formules frappantes (v. 21, 32) révèlent sa conception du poète mage, du poète voyant. Ce poème liminaire donne à tout le

Celui ci précède le parnasse. Il cherchait à donner une réponse au matérialisme et à la crise du naturalisme impressionniste. Ses fondements ne sont ni rationnels ni scientifique, mais philosophique et spirituels. Il plonge ses racines dans le romantisme du début de siècle. Plus tard le symbolisme donnera naissance au surréalisme. Le symbolisme fait entièrement confiance aux sciences car c’est une vérité. C’est en fait « Les fleurs du mal » de Baudelaire qui a lancé ce courant. En

histoire - merveilleux / réalisme - écriture singulière / écriture collective - lit. Pop / lit. Savante - narration / poésie Perspective historique de l’épopée Origines du genre : 2 plans : - sociologique, culturel - littéraire 1)aspect sociologique : cf. : Georges Dumézil : « Mythes et épopées » : grand théoricien des représentations et des sociétés indo-européennes : culture originelle commune. Peuple indo-européen regroupé entre Ukraine et lac Baïkal vers 5000

rendre son ancrage concret), comme si le sens phrastique devait en recevoir des déterminations décisives et pouvait donc être étudié indépendamment d'une théorie de la textualité. Ainsi R. Martin (1992: 226) explique que "la distinction a été faite entre: - la composante phrastique, lieu des conditions de vérité, où se déterminent l'acceptabilité et le sens des phrases en tant que telles, ainsi que les relations de vérité qui les unissent (dans une linguistique immanente et purement relationnelle);

Vitez metteur en scène de Hugo (article paru dans la revue Romantisme, SEDES, n°102, Sur les scènes du XXe siècle, 1998) Il aura fallu au théâtre de Hugo plus d'un demi-siècle pour sortir de l'oubli : devenu théâtre officiel aux débuts de la IIIe République, quand les audaces romantiques ont cessé de choquer, il passe, notamment aux yeux de Zola, pour parfaitement dépassé, tant dans sa facture que dans ses enjeux ; les commémorations l'enlisent alors dans un style lourdement décorativiste