Comparaison Les Mouches Et Huis Clos De Sartre

reprendre son personnage dans deux nouvelles, ‘’Thérèse chez le docteur’’ et ‘’Thérèse à l’hôtel’’ et dans un roman ‘’La fin de la nuit’’, où s’acheva son parcours. Le resserrement temporel et spatial est celui des tragédies. Cette atmosphère de huis clos baigne la seconde partie du roman, jusqu'au rebondissement du chapitre XII. Le dernier chapitre, qui voit Thérèse s'enfoncer « au hasard » dans la foule parisienne est une fin ouverte, grosse de virtualités narratives qu'exploita le "cycle" de Thérèse

vie. » (page 115), la belle-fille pouvant lui reprocher de « faire de la littérature » (page 57) ; il use d’ailleurs de comparaisons et de métaphores : « J’ai vu alors cette pauvre femme errer chez moi comme une âme en peine, comme une de ces bêtes sans maître que l’on recueille par charité » (page 61) - « Je me suis retrouvé errant dans les pièces de ma maison comme une mouche dont on aurait arraché la tête » (page 63) - « J’avais une grande hâte de reconstituer, entière et solide, comme une dalle

vie. » (page 115), la belle-fille pouvant lui reprocher de « faire de la littérature » (page 57) ; il use d’ailleurs de comparaisons et de métaphores : « J’ai vu alors cette pauvre femme errer chez moi comme une âme en peine, comme une de ces bêtes sans maître que l’on recueille par charité » (page 61) - « Je me suis retrouvé errant dans les pièces de ma maison comme une mouche dont on aurait arraché la tête » (page 63) - « J’avais une grande hâte de reconstituer, entière et solide, comme une dalle

partie du recueil des Regrets, publié en 1558, au retour de Du Bellay en France après un séjour de quatre ans à Rome. Dans ce sonnet nous étudieront la douleur de l’exil I , puis nous analyserons la comparaison entre Rome et le pays natal II . Pour terminer, nous soulignerons le projet poétique et humaniste de Du Bellay III . La douleur de l’exil I.Du Bellay écrit Les Regrets au retour de son séjour à Rome,

Rembrandt, Miguel Angel, Watteau, Goya, Delacroix et la de lui-même. Il conçoive l’art comme l’élévation jusqu’à l’infinité, l’éternel et la divinité. Le style dans Les Fleurs du Mal est plein de fait de rhétorique, d’expressivité, l’exclamation, comparaison, des jeux sonores au tour de la langue, formes strophiques souvent à la mode (des cultures exotiques). Le travail de l’expression est très soigné. Baudelaire n’est pas un romantique pur. Les Petits Poèmes en Prose n’ont pas de vers, parce qu’il

Origine d’un mouvement philosophique et littéraire | Doc. 1 : Sartre | a. La naissance d’un mouvement Le XXe siècle avait commencé sur un mouvement esthétique avant tout : le Surréalisme. La Première Guerre mondiale ramène les préoccupations du côté de l’homme et au Surréalisme succède un mouvement philosophique avant tout : l’Existentialisme. Ce mouvement émane d’intellectuels, professeurs de philosophie comme Sartre ou de Beauvoir, ou écrivains comme Camus. Mais ce mouvement tend à jouer

« monotonie » de la vie, sur le lot de déceptions tant politiques que sentimentales qui font le quotidien, un quotidien s’enfonçant dans le silence, silence dans lequel ne résonne plus que le cri de la peur, ce cri du cœur, et renvoyant au « monde clos » de Goethe. Vient alors Baudelaire, lequel se trouve écartelé entre le « Spleen » (fort sentiment de mélancolie, malaise, désespoir existentiel) et l’« Idéal ». Il faut dire que la première moitié du siècle est particulièrement déstabilisée, secouée

 CAMUS,  LE  MALENTENDU  (1944)  .................................................................................................  46   JEAN-­‐PAUL  SARTRE,  HUIS  CLOS  (1947)  ......................................................................................................  48   JEAN-­‐PAUL  SARTRE,  LES  MAINS  SALES  (1948)  .........................................................................................  49   JEAN  GENET,  LES  BONNES

?... Ici, plus à droite, voilà la Madeleine... Un beau quartier, où il y a beaucoup à faire... Ah ! cette fois, tout va brûler ! Vois-tu ?... On dirait que le quartier bout dans l’alambic de quelque chimiste. Sa voix devenait grave et émue. La comparaison qu’il avait trouvée parut le frapper beaucoup. Il avait bu du bourgogne, il s’oublia, il continua, étendant le bras pour montrer Paris à Angèle, qui s’était également accoudée à son côté : – Oui, oui, j’ai bien dit, plus d’un quartier va fondre

intégrale, accompagnée de l’étude de textes et de documents complémentaires. Si le théâtre est l’objet central d’une séquence, les directives officielles préconisent l’un des trois choix suivants : – « étude d’une œuvre ancienne non classique et comparaison avec des textes plus récents. – étude d’un drame romantique […] – étude d’une œuvre du xx e siècle, et recherche d’exemples en amont d’œuvres offrant les mêmes mixités de genres et registres, et le même souci de faire une large place aux effets