Comparaison Les Mouches Et Huis Clos De Sartre

DU TEXTE 1. Le narrateur fait découvrir le monde aristocratique tel qu’il s’est reconstitué après la Révolution, au moment de la Restauration, à Alençon. La comparaison inaugurale (« Ce salon était alors comme une cage de verre ») acquiert des significations fortes : – elle insiste sur l’idée de microcosme social dans un lieu clos et fermé, à l’image d’une caste qui exclut ; – elle met en valeur la notion de spectacle comme si cette vieille société d’avant la Révolution, archaïque et décalée

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L’idée conductrice du conflit dans le recueil est liée à l’espoir des personnages de changer et se transformer au fil des expériences. Le théâtre de Reza devient ainsi une allégorie de l’existence. Sieghild Bogumil le 24 considère comme un « espace clos qui laisse cependant entrevoir la vraie vie » . Reza semble nous révéler ce que signifie concrètement habiter l’espace et partager avec les autres leurs découvertes dans ce qu’ils ont de plus intime et souvent d’incommunicable. Ces espaces symboliques

fameuse ritournelle des conjonctions de coordination (mais ou et donc or ni car). La grammaire, et sa cohorte de difficultés plus ou moins insurmontables, nous aide à mieux réfléchir, à acquérir une forme d’indépendance intellectuelle. Jean-Paul Sartre semble nous donner raison, lui qui a pour ainsi dire dédié l’un de ses ouvrages à ceux qui font vivre la grammaire, les « Mots ». Dans son récit autobiographique éponyme, il relate comment lui sont venus l’amour et le goût des mots : les deux parties

ordres » (l. 307-308). La dépêche que reçoit le préfet en réponse porte deux impératifs : « Déclarez l’état de peste. Fermez la ville » (l. 337), preuve de la gravité de la situation. La fermeture des portes de la ville crée une atmosphère de huis clos qui n’est pas sans rappeler l’univers de la tragédie, suggéré par l’organisation du texte en cinq parties. Ainsi, la montée progressive du fléau et la propagation de la peur au sein de la population constituent le premier acte, autrement dit,

pratiquaient une écriture soignée, respectueuse des normes canoniques imposées par les académies. Puis, de cette période, on est passé à celle plutôt des verves littéraires de « militantisme » et « d’engagement », pour reprendre le mot que l’époque de Sartre aimait beaucoup utiliser. Bien que ces écrivains de la transition vers l’indépendance se soient toujours exprimés avec une langue soignée, il n’en demeure pas moins que leur style d’écriture laissait transparaitre dans leurs œuvres une verve personnelle

parfaitement atteindre. c) La conscience nous donne un projet d’existence, toujours susceptible de changer (Cf. Sartre). Conclusion La conscience peut être vécue comme un fardeau, mais c’est également le fait d’être conscients de nos propres limites qui nous en libère. Ce qu’il ne faut pas faire Oublier la dimension positive de la conscience. Les bons outils • Pascal, Pensées. • Sartre, La Nausée. • Descartes, Méditations métaphysiques. • Saint Augustin, Confessions.  © rue des écoles

toda leche / a toda mecha / a todo gas. besoin (être dans le besoin) estar necesitado besoin (faire ses besoins) hacer alguien sus necesidades (sus cosas / cositas). Autrefois, on disait de manière plus recherchée : « tuer les mouches à quinze pas » ou « tuer les mouches en vol ». bec (rester le bec dans l’eau) quedarse con dos palmos de narices / quedarse a la luna de Valencia beigne (flanquer une beigne / filer une beigne) soltar un soplamocos / dar un guantazo / arrear un tortazo béjaune / à

FICHE 2 190 193 Classe et fonction grammaticales ◗ Exercices d’application : F. Rabelais ; C. Lévi-Strauss ; C. de Troyes ; É. Zola ; V. Hugo ; F. R. de Chateaubriand ; G. Flaubert ; A. de Musset La syntaxe ◗ Exercices d’application : J.-P. Sartre ; M. Yourcenar ; C. Baudelaire ; A. de Musset ; Alain FICHE 3 FICHE 4 FICHE 5 FICHE 6 195 197 198 199 La morphologie et les temps verbaux ◗ Exercices d’application : G. Sand ; H. de Balzac L’orthographe ◗ Exercices d’application : P. Loti ;

tristesse». À propos de ses paysages, il nota : «Les nuages [...] sont d’une grande légèreté ; et cette voûte d'azur, profonde et lumineuse, fuit à une prodigieuse hauteur. Les aquarelles de Bonington sont moins transparentes.» Il s’opposa à la comparaison devenue courante entre le peintre et Victor Hugo, car, disait-il, «si ma définition du romantisme (intimité, spiritualité, etc.) place Delacroix à la tête du romantisme, elle en exclut naturellement M. Victor Hugo», ajoutant : «M. Victor Hugo, dont