Conclusion Harmonie Du Soir

analyse 1) Un poème traditionnel a) D'après le nombre des strophes, le refrain, les assonances, les rimes et le retour du premier vers à la fin du poème, rapprochez Le Pont Mirabeau d'autres poèmes dits classiques par leur régularité et leur harmonie sonore. b) Quels sont les deux thèmes majeurs abordés ? Donnez des exemples tirés du texte et voyez comment le thème de l'amour est ici décliné. c) Citez au moins deux auteurs romantiques ayant traité de ce(s) thème(s). 2) La tradition réinventée

d’histoire, de sens et de but – sa représentation de la condition humaine (les relations, la communication, l’inquiétude et l’attente) Personnages: - les clochards Estragon et Vladimir - les maître et esclave Pozzo et Lucky Action: se déroule le soir sur une route de campagne. Le seul élément de décor est un arbre dénudé. Acte 1 Estragon , un vagabond est assis par terre et se débat avec une chaussure trop étroite. Survient, Vladimir, un autre clochard . Il est très heureux de retrouver Estragon

caractérisent par la crainte que l’homme a des forces naturelles telles que la foudre, le fleuve, les animaux ou les arbres sacrés, divinisés ou protecteurs du clan, etc. Cette crainte rend l’homme impuissant devant la nature et fait qu’il vive en harmonie avec celle-ci.  Les relations avec la communauté humaine se révèlent dans les pratiques rituelles dont le but principal est d’insérer, d’intégrer l’individu dans sa société. Elles impliquent donc des devoirs vis-à-vis des autres et développent le

canon!).   Comme  l’alexandrin  que   Baudelaire,  au  rebours  d’Hugo  ne  cherche  pas  à  démembrer  comme un «grand niais»!  ∙  La valeur  des  rimes  est classique:  10  suffisantes,;  3 léonines,  les  deux  finales étant riches,  comme  en conclusion. Notons qu’orageux/courageux  semble extérieurement  amphigourique, mais  ne messied pas dans l’ensemble de la strophe, puisque plusieurs éléments s’y fusionnent.  ∙  Le rythme et les sonorités sont aussi très travaillés:  il n’est que d’observer les trois premiers 

aussi: cf. le droit canon!). Comme l’alexandrin que Baudelaire, au rebours d’Hugo ne cherche pas à démembrer comme un «grand niais»! · La valeur des rimes est classique: 10 suffisantes,; 3 léonines, les deux finales étant riches, comme en conclusion. Notons qu’orageux/courageux semble extérieurement amphigourique, mais ne messied pas dans l’ensemble de la strophe, puisque plusieurs éléments s’y fusionnent. · Le rythme et les sonorités sont aussi très travaillés: il n’est que d’observer

canon!).   Comme  l’alexandrin  que   Baudelaire,  au  rebours  d’Hugo  ne  cherche  pas  à  démembrer  comme un «grand niais»!  ∙  La valeur  des  rimes  est classique:  10  suffisantes,;  3 léonines,  les  deux  finales étant riches,  comme  en conclusion. Notons qu’orageux/courageux  semble extérieurement  amphigourique, mais  ne messied pas dans l’ensemble de la strophe, puisque plusieurs éléments s’y fusionnent.  ∙  Le rythme et les sonorités sont aussi très travaillés:  il n’est que d’observer les trois premiers 

- Utiliser des feuilles simples, écrire sur le seul recto, numéroter les feuilles. - Numéroter les parties, souligner les titres, aérer les paragraphes. - Noter le plan sur la feuille 1. - Utiliser une feuille ou plus par partie. - Écrire la conclusion sur la dernière feuille. II° Élaboration du contenu - S'interroger : Que doit-on transmettre à l'auditoire, en combien de temps et avec quels moyens techniques. - Lecture survol pour trier les documents collectés - Lecture intégrale pour prise

596. 45. Ibid., p. 578-579; cf. p. 616. 46. Pl. I, p. 669. Voir D. Vouga, Baudelaire et Joseph de Maistre, Corti, 1957. 47. Cf. le Baudelaire de Cl. Pichois et J. Ziegler, p. 318 et suiv. 48. Voir, dans Pl. I, les notes à Tout entière, Harmonie du soir, Le Flacon; cf. l'étude précitée de F. Leakey, et le Baudelaire de Cl. Pichois et J. Ziegler, p. 322-323. 49. P. 253. 50. Cl. Pichois, J. Ziegler, Baudelaire, p. 337. 51. Voir Gr. Robb, Baudelaire lecteur de Balzac, ouvr. cité, p. 15, et,

Un personnage devait être entièrement vertueux ? Est-ce qu’un héros pouvait être méchant ? Les mœurs du héros devaient être en harmonie avec le temps et le lieu ou on le représente, cela s’appelle convenance. Les qualités 3 et 4 jamais ont été en discussion. On peut dire que les mœurs des personnages ne changent pas au long de la fable et ils doivent être en harmonie avec l’histoire racontée. Les mœurs finalement se trouvent en rapport avec la ressemblance et la vérité historique importa beaucoup

voyageur percé de flèches Le voyageur infatigable PREMIER ET DERNIER ACTE DE LA TRAGÉDIE Et contre ma folie donne-moi ton amour Contre mon sang versé ton cœur Ce soir nous jouons sans public PREMIER MOMENT Entre mon lit sombre et l’écume ardente Du jour révélateur S’inscrit une irritante loi bouger RENCONTRES Attention tes plumes débordent Tu trembles de ne pas voler Les champs roses verts