Conflit Romanesques

des questions de compréhension Présentations des questions d’interprétation Itinéraire 1: Le modèle héroïque du chevalier  Problématique: Comment est illustré le conflit intérieur? Il Tasso, La Gerusalemme liberata Corneille: Le Cid Le poème héroïque, le conflit du héros, le maniérisme Le baroque, la tragi-comédie, le conflit cornélien, le héros CLASSE IV Thématique culturelle 3: Le Classicisme Cadre historique et social de la seconde moitié du XVIIe siècle o Le Théâtre classique :

négative, oblique, indirecte du roman, mais on notera la formulation extrêmement prudente de l’auteur (« vous commencez d’approcher du roman »), qui suggère l’impossibilité de parvenir à une définition assurée, pleinement satisfaisante du genre romanesque. On observera les antithèses opposant les adverbes temporels (« toujours » /  « parfois ») et les adjectifs indéfinis (« tous » / « quelques »). A l’inverse des autres genres, qui visent l’un, l’absolu, l’universel, le roman est du côté du relatif

Seydou BADIAN est l’un de ses écrivains qui a écrit plusieurs œuvres parmi lesquels se trouve le" sous l’orage" suivie de la "mort de CHAKA" « Sous l’orage » est ce que l’on pourrait appeler un roman de mœurs sociales dont le thème général est le conflit des générations. Voilà donc l’orage qui fait se confronter le passé, la tradition, les anciens avec l’avenir, la nouveauté, la jeunesse. Mais cet orage qui peut se faire dévastateur dans beaucoup de cultures, dont occidentale, est maîtrisé, dans le

Le premier « roman » moderne : Don Quichotte La « folie » romanesque : DON QUICHOTTE s’élance pour transposer dans le réel vécu ce qu’il a vécu par la lecture de romans de chevalerie. Mais la réalité résiste à ses rêves et c’est seulement à sa mort qu’il renonce à les faire coïncider. Le roman s’achève sur la déconfiture officielle du romanesque. Mais le livre est parsemé de récits qui réintroduisent les vertus et prestiges du romanesque (dont les mésaventures de DON QUICHOTTE figurent la parodie)

théâtre. -1-5 structure du romanesque du R. - montre les coulisses du R -> brise le pacte de lecture habituel -> rupture illusion référentielle. - (l41-47) parle direct au lecteur. B) incipit ambigu : -lecteur déstabiliser -> entraine curiosité « que ce passe t’il » - Début de roman complexe et déroutant -> Diderot remet en cause les procédés romanesques, bouscule les habitudes du lecteur, l'amène à s'interroger sur les conventions romanesques et sur la liberté du créateur

éternel a aussi fait l’objet de maintes réécritures, dont les plus récentes et les plus connues demeurent celles d’Anouilh en 1944, de Brecht en 1948, et de Bauchau en 1997. Cette dernière version présente la particularité de faire partie du genre romanesque et non théâtral, ce qui constitue une innovation en matière d’écriture, et cela permet à l’écrivain belge Henry Bauchau de mettre en évidence l’apport du roman au tragique. Nous nous intéresserons au cours de cet exposé à la comparaison entre la

Quelle grille de lecture peut saisir l’authenticité du roman ? Je m’arrêterai sur deux types de lecture, apparemment opposés: la lecture existentielle, proposée par Milan Kundera, figure singulière dans le monde des lettres contemporain dont l’œuvre romanesque est complétée par une réflexion sur l’art du roman * moderne depuis ses débuts jusqu’à ce qu’il appelle la fin des Temps modernes, et la lecture envisagée par moi-même comme une lecture personnelle ou «affective». Tous les dictionnaires définissent

son attention sur lui seul. Le personnage romanesque a beaucoup changé au cours du temps . le héros de Stendhal (Julien sorel )est bien différent de celui de Camus ( Meursault) , par exemple .Le héros du roman obéit a la loi du changement. Il suit un itinéraire semé d’obstacles ou de conflits qui vont le modifier , voire le transformer. Le personnage du début n’est plus le même que celui de la fin. Depuis le XVIIe siècle jusqu’au XXe , le héros romanesque a connu une évolution , tout comme le héros

relations entre les législateurs, la scène et la société dans la « gestation d’une nouvelle culture politique ». Il décrit l’effervescence de l’éphémère « communion théâtrale » qui unit, en l’an II, auteurs, acteurs et spectateurs, et explore les conflits (notamment celui entre « théâtre pour le peuple » et « théâtre par le peuple ») qui très vite minent alors l’utopie. « On ne pourra réaliser l’ampleur de l’écho du théâtre de l’an II qu’après des études raisonnées des pièces majeures », conclut l’auteur

L'étranger - Albert Camus Introduction : 1942 : Remet en cause les codes romanesques Codes romanesques : → roman écrit à la 3ème personne → intrigue romanesque → vision et approche intériorise du monde → amené à réfléchir sur l'homme → personnage sans identité Le roman de Camus se situe dans le cycle de l'absurde, 6 mois après le mythe de Sisyphe. I – Meursault a une existence monotone, assiste à son propre procès, puis comprend la raison de son existence. II – Meursault