Contes de l'enfance et du foyer

«héritier, fils et roi  d'un domaine excessif ou de très déchus anges sanglés dans des corsets et des démons soufreux jetaient dans les vidanges des oiseaux empaillés.» Puis arriva la prise de conscience de son identité, de sa place dans le foyer : «Papa, maman, c'est un ménage. / Moi, je suis leur petit garçon». Il fait la liste des reproches parentaux : il «chialait [...] comme un veau», «barbouillait de chocolat» ses «beaux vêtements du dimanche» et était devenu «le plus grand cancre de

hystériques. Contrairement à ce que nous imaginons parfois, des cas comme celui d'Anna O. étaient courants, et des thérapeutes confirmés, tel Putnam, connaissaient l'effet curatif de la remémoration des souvenirs. Ils osaient même déjà remonter jusqu'à l'enfance pour renouer les fils de la personnalité dissociée des hystériques, et favoriser une reconfiguration de leur perception d'eux-mêmes. Mais tout cela restait empirique: chacun percevait un lien entre ces phénomènes, mais sans pouvoir les unifier en

ou ses besoins, ni mener à bien la moindre entreprise, qu'au sein de groupes organisés, et par l'organisation des activités. Considérez votre propre existence, celle de vos amis et de vos connaissances. L'individu se couche et se réveille dans son foyer, dans une pension, dans un camp, dans une institution quelconque, que ce soit à la Centrale, au monastère ou à la cité universitaire. Toutes ont ceci de commun qu'elles reflètent un système d'activités organisées et coordonnées, où l'on sert, où l'on

qu'il espérait avoir terminé pour l'hiver. Mais, à la suite de diverses circonstances, il abandonne le projet pendant deux ans, pour ne le reprendre qu'en 1881. A partir de là, et, curieusement, au-delà de la publication en volume, paraissent des contes qui sont comme des ébauches de telle ou telle partie du roman: "Par un soir de printemps" (7 mai 1881), "Le Saut du Berger" (9 mars 1882), "Vieux objets" (29 mars 1882), "Rencontre" (26 mai 1882), et, postérieur au roman, "Humble drame" (2 octobre

délicate qui explique en définitive cette opposition et cette supériorité. La finesse de Marie tient, non à ce qu'elle est déjà une femme, mais à ce qu'elle est encore une enfant. Un des charmes les plus purs de l'œuvre est la place accordée à l'enfance. Un humoriste étranger notait que le mot favori des Français était le mot petit. Il est vrai que dans La Mare au Diable, petit revient d'une façon obsédante. Mais sans mièvrerie aucune. C'est l'intervention des enfants qui sauve de la convention

01 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Clair de lune Mademoiselle Fifi Miss Harriet Mont-Oriol La main gauche Contes de la bécasse Yvette Sur l’eau L’inutile beauté La maison Tellier Monsieur Parent La petite Roque Le Horla Une vie Les sœurs Rondoli Fort comme la mort Le docteur Héraclius Gloss et autres contes Les dimanches d’un bourgeois de Paris Le rosier de Madame Husson Contes du jour et de la nuit La vie errante Notre cœur 3 Pierre et Jean Image de couverture : Terrasse à Sainte-Adresse

il faut limiter le fait historique dans un contexte historique trouvé au moment de l’Histoire, du voyage, du rapprochement géographique. 2ème étape. Il faut interpréter le fait comparatiste. On va étudier deux œuvres littéraires du XVII s., les Contes de Perrault et de Grimm, français et allemand, dans une même période historique. On fait comme a fait Villemain, le tableau historique. Le XVIII s. français et anglais. Dès que les deux œuvres se rapprochent au niveau du lexique, au niveau narratologique

enfants, elle nous permettait de nous asseoir toutes auprès d'elle. Alors, en tuyautant les jabots de dentelle et les bonnets de nuit de Mme Reed, elle satisfaisait notre ardente curiosité par des épisodes romanesques et des aventures tirées de vieux contes de fées et de ballades plus vieilles encore, ou, ainsi que je le découvris plus tard, de Paméla et de Henri, comte de Moreland. Ayant ainsi Berwick sur mes genoux, j'étais heureuse, du moins heureuse à ma manière ; je ne craignais qu'une interruption

2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Clair de lune Mademoiselle Fifi Miss Harriet Mont-Oriol La main gauche Contes de la bécasse Yvette Sur l’eau L’inutile beauté La maison Tellier Monsieur Parent La petite Roque Le Horla Une vie Les sœurs Rondoli Fort comme la mort Le docteur Héraclius Gloss et autres contes Les dimanches d’un bourgeois de Paris Le rosier de Madame Husson Contes du jour et de la nuit La vie errante Notre cœur 3 Pierre et Jean Image de couverture : Terrasse à Sainte-Adresse

loin, à des distances que les contes eux-mêmes respecteraient comme infranchissables. A l'origine, l'écriture était le langage de l'absent, la maison d'habitation le substitut du corps maternel, cette toute première demeure dont la nostalgie persiste probablement toujours, où l'on était en sécurité et où l'on se sentait si bien. On dirait un conte de fées! Et cependant, elles sont la réalisation directe de tous - non de la plupart des souhaits forgés dans les contes, ces œuvres dont grâce à sa