Contraste

disques, des morceaux d’immeubles, des escaliers, des affiches, des pylônes électriques, etc. La ville ne laisse apparaitre aucun aspect émotionnel. Léger insiste sur les couleurs, sur les effets de contraste, les volumes et la construction géométrique. Les couleurs très vives renforcent les contrastes. Cette œuvre ouvre sur un autre monde, un monde nouveau, marqué par une architecture moderne et urbaine. Mettre en relation cette œuvre avec d’autres œuvres : Les Disques, œuvre peinte par Fernand

Exigences de contraste : voir et lire, repérer les dangers Exigences de repérage : des bâtiments, des obstacles, des équipements, des parties vitrées, des marches isolées Exigences de qualité d’éclairage pour les cheminements, les équipements, … 15 ARRETE DU 1er Août 2006 Prise en compte de la déficience visuelle Repérage tactile (canne d’aveugle) et visuel (mal-voyants) sur toute sa longueur Éléments suspendus > 2,20m Au dessus du sol Éléments implantés le long du cheminement •Contraste visuel

-Bio photographe -obesrvation : Plan + Profondeur de champ(netteté,flou) + Règle des tiers (cadrage décadrage) + Angle de vue + Composition visuelle (symétrie) + contraste couleur + Format (paysage, portrait) + Hors champ/champ -Analyse du photographe (message passé) -Analyse personnel La photo que j'ai choisis est une photo prise par Henri Cartier-Bresson qui est un photographe humaniste français du 20ème siècle. Né en 1908 et mort en 2004, Henri Cartier-Bresson à vécu les deux guerres mondiales

de la mine du Voreux, un jour de l’année 1875, à la quête d’un travail. Embauché, il partage la vie des mineurs et rencontre Catherine, ouvrière au fond également, et dont Chaval, un autre ouvrier, est épris. La dure vie quotidienne des mineurs contraste avec celle des bourgeois du voisinage. L’amitié entre Étienne et Catherine qui est devenue entre-temps la maîtresse de Chaval, se mue bientôt en amour chez Étienne. Mais l’histoire n’attend pas : à la suite d’une baisse des salaires, la grève est

de Mme de Bargeton et détournement - regard méprisant de la marquise - paroxysme du mépris : le mépris de du Marsay Désir de vengeance et rage violente due aussi à l'impuissance et à l'injustice 2/ Insistances et intrusions du narrateur Contraste entre "pétillait de grâce et de santé" et "indisposition" Terme de "fats" ambigu ( déni de justice. - la comparaison surprenante entre le geste de de Marsay et le "couperet de la guillotine" En fait Balzac use de deux focalisations : 0

« La Richesse » Simon VOUET [pic] I. Mes Impressions Lorsqu’on voit cette peinture pour la première fois, on observe le contraste important marque par ce jaune et ce rouge en premier plan par rapport a un fond sombre. On pense alors rapidement a cette allégorie de la richesse. On observe aussi la femme qui est en mouvement, action qui est d’ailleurs amplifiée par sa robe qui semble elle aussi en mouvement. Ce déplacement est aussi présent chez les deux enfants qui ne sont pas

scène, annonce du plan.  Plan  I. Une scène comique mais aussi une réflexion sur le mariage.  1. Les procédés comiques  2. Une scène dynamique  3. Une réflexion sur le mariage  II. Une scène de quiproquos et des contrastes ; les relations entre les personnages  1. Quiproquos  2. Contrastes  3. Complicité  I. Une scène comique mais aussi une réflexion sur le mariage.  1) Les procédés comiques  - Jeu de masques qui rendent la situation comique  - Comédie de mots : « mon père qui était avec ma femme

Alsace. Epouse ​ soumise​ , elle est l'incarnation de la vertu et de l’abnégation conjugale.Son angélique pureté​ ,​ contraste avec la perversité des autres personnages féminins​ . Baron Hector HULOT D'EVRY: ​ Personnage ​ nouveau dans l'univers balzacien​ , mais il appartient à la grande famille des ​ monomanes​ . Né en 1771, il a vingt ans de plus que sa femme Adeline. Il est en ​ contraste avec sa femme et son frère​ . Maréchal HULOT (Comte de Forzheim): ​ Frère aîné d'Hector Hulot. C'est le type du

sous R, transformation des variables 18.3 Formules sous R, transformation et protection 18.4 Formules sous R, Interaction, effets nidés . . . 18.5 Formules sous R, Facteurs . . . . . . . . . . . 18.6 Formules sous R, Contrastes et facteurs . . . 18.7 Formules sous R, Contrastes et facteurs . . . 18.8 Codage des facteurs . . . . . . . . . . . . . . 18.9 Codage des facteurs, suite . . . . . . . . . . . 14 14 15 15 15 15 16 16 16 17 . . . . . . . . . . . . . . .

et la couleur offraient des points précis de similitude avec nos théories sur les vers et la phrase. La théorie du discontinu pouvait bien avoir quelques parentés avec celle du mélange optique. » Mallarmé(crise de vers 1895-1896). Cézanne XXX « contrastes et rapports de tons, voilà tout le secret de dessin et du modelé.» Seurat cherchait « une formule technique »(lettre à fénéon1876-1884). Dans chahut les petites touches sont orientées, donnant l'idée d'un champ magnétique. Dans le mélange optique