Contraste

examinateur à | |l'École polytechnique. En 1824, il est nommé directeur des teintures à la Manufacture | |royale des Gobelins (poste qu'il quittera en 1884) ; il y installe un laboratoire et y | |perfectionne les contrastes des couleurs : De la loi du contraste simultané des couleurs | |(1829), Théorie des effets optiques que présentent les étoffes de soie (1846). Son cours | |est publié en 1829 sous le titre Leçons de chimie appliquée à la teinture. Ses études sur | |la décomposition

trois différents tons. Georges Seurat s'est inspiré des recherches que le chimiste français Eugène Chevreul avait menées à l'occasion de travaux de restauration de tapisseries, et s'est en particulier beaucoup intéressé à son essai De la loi du contraste simultané des couleurs, publié en 1839. Théorie Lorsque le tableau est regardé à une certaine distance, les taches de couleur ne peuvent être distinguées les unes des autres et se fondent optiquement les unes aux autres. L'aspect visuel obtenu

cellules, ce qui empêche l’observation de leur évolution au cours du temps. Ce qui nous ramène, au microscope à contraste de phase car il permet d’étudier les cellules les plus transparentes tout en les maintenant vivantes. En conséquence, celle-ci nous permet d’utiliser des cellules vivantes non pigmentées et non colorées, afin d’observer leurs morphologies. Le microscope à contraste de phase transforme les différences d’indice de réfraction en différences d’intensité qui sont alors visibles à l’œil

puis, sous l'influence de Sonia, il réintroduit les couleurs chaudes.Dès 1912, il se tourne vers l'Orphisme avec sa série des Fenêtres (Musée de Grenoble et Philadelphie Museum). Avec Sonia Delaunay, il crée le simultanéisme, basé sur la loi du contraste simultané des couleurs. * 1903 : Paysage de la Ronchère : bord de la Yèvre, huile sur toile, 72,5 x 91,5 cm, Paris, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou. * 1905 : o Autoportrait àjjj l'estampe japonaise, Paris

THÈME 5 : L’environnement, entre exploitation et protection : un enjeu planétaire OTC : Les États-Unis et la question environnementale : tensions et contrastes Manuel p 426 à 451 Les relations qu'entretiennent les États-Unis avec leur environnement s'expliquent en partie par l'histoire et la géographie de ce pays. La colonisation du vaste « Nouveau Monde » et l’exploitation des richesses ont été si rapides

peinture en pleine pâte, à la touche…  Techniques qui accompagnent les peintres Baroques, Rococo et Romantiques. Ces techniques s’opposent à la manière plus lisse et léchée du néo-classicisme et du style pompier. En 1839, Chevreul énonce la loi du contraste simultané des couleurs donnant ainsi naissance à une nouvelle génération de peintres, tels que les Impressionnistes, les pointillistes et les néo-impressionnistes. Les courants qui suivirent n’eurent de cesse d’expérimenter et d’explorer les possibilités

quelques autres, il est le fondateur et le principal artisan du mouvement orphique, branche du cubisme et important mouvement d'avant-garde du début du XXe siècle. Ses travaux sur la couleur prennent pour origine plusieurs théories de la loi du contraste simultané des couleurs, formulées par Michel-Eugène Chevreul. Par un travail concentré sur l'agencement des couleurs sur la toile, il cherche l'harmonie picturale. Delaunay fait partie d'une génération d'avant-garde, particulièrement prolifique

divisionnisme* et le pointillisme*. *Divisionnisme : Technique picturale qui consiste à l’application de petites tâches de couleurs juxtaposées. Georges Seurat est l’un des fondateurs de ce style de peinture. Il s’est basé sur les théories de Chevreul et le contraste simultané des couleurs. *Pointillisme :Utilisation de points de peinture ne se concentrant pas sur la séparation des couleurs. 4) Contexte artistique : Durant sa formation, Georges Seurat étudia de nombreux ouvrages scientifiques sur la peinture

d’exactitude. Georges Seurat s'est notamment inspiré des recherches que le chimiste français Eugène Chevreul avait menées à l'occasion de travaux de restauration de tapisseries, et s'est en particulier beaucoup intéressé à son essai De la loi du contraste simultané des couleurs, publié en 1839. Berge Herbue - 1882. Maison dans un Paysage - 1882. Sous-Bois - 1882. Personnages dans un Pré - 1883. Les Pêcheurs à la Ligne - 1883. Banlieue - vers 1883. Paysanne assise dans l'Herbe - vers 1883.

Le simultanéisme Le simultanéisme est un mouvement artistique développé conjointement par Sonia Delaunay et son mari Robert Delaunay. Il consiste à introduire le principe du contraste simultané de couleurs dans la peinture (Prismes électriques, 1914, Musée national d'art moderne Paris) mais aussi dans le textile, la mode vestimentaire et dans la décoration. Ses premières robes simultanées apparaissent à cette même date, ainsi que les illustrations d'un livre de Blaise Cendrar : La Prose du Transsibérien