Cordes-sur-Ciel

faut aussi que tu n’ailles point Choisir tes mots sans quelque méprise : Rien de plus cher que la chanson grise Où l’Indécis au Précis se joint. C’est des beaux yeux derrière des voiles, C’est le grand jour tremblant de midi, C’est, par un ciel d’automne attiédi, Le bleu fouillis des claires étoiles ! Car nous voulons la Nuance encor, Pas la Couleur, rien que la Nuance ! Oh ! la Nuance seule fiance Le rêve au rêve et la flûte au cor ! Fuis du plus loin la Pointe assassine, L’Esprit

mais par les "poings" de l'adolescent. La révolte jette le jeune homme sur les routes : répétition de termes de mouvement : "Je m'en allais" (v.1), "j'allais" (v.3); "j'égrenais dans ma course" (v.6). L'espace semble s'ouvrir devant le marcheur : "le ciel, la grande ourse, les étoiles, les routes". La destination du voyage n'est pas précisée. On marche dans le seul but de marcher. Ceci nous renvoie au sens du titre : le mot "Bohème" doit être pris dans un double sens, il désigne la vie d'artiste, insouciante

universités et d’envoyer les jeunes intellectuels à la campagne pour y être rééduqués par les paysans pauvres. C’est ainsi que nos deux héros, Ma et Luo, se retrouvent au début de l’année 1971, dans un village perdu au fin fond de la montagne du Phénix du Ciel, logés dans une maison sur pilotis. Le père de Ma est pneumologue et sa mère spécialiste des maladies parasitaires. Le père de Luo est dentiste et il est célèbre dans toute la Chine pour avoir refait les dents du président Mao avant la Révolution.

sommeil vers les nuages. Il faisait encore nuit, d’un sombre mordoré. Le petit garçon accompli son rituel en frottant ses paumes contre ses yeux. Puis, il huma les embruns de la mer. Déjà, ses cheveux sentaient le sel marin. Il ne remarqua pas le ciel aux étoiles ternes, ni même la teinte rouge qui se dessinait au sommet de la colline. S’il avait levé la tête, il aurait pu se douter de quelques changements de grande importance. Car ce matin là, le soleil se coucha. * 2. Sur le haut

l’orgueil condensée, Ne jetait à Dieu que mon cri. Ma personnalité remplissait la nature, On eût dit qu’avant elle aucune créature N’avait vécu, souffert, aimé, perdu, gémi ! Que j’étais à moi seul le mot du grand mystère, Et que toute pitié du ciel et de la terre Dût rayonner sur ma fourmi ! Pardonnez-moi, mon Dieu ! tout homme ainsi commence ; Le retentissement universel, immense, Ne fait vibrer d’abord que ce qui sent en lui ; De son être souffrant l’impression profonde, Dans sa neuve

du monde idéal que l’artiste ne peut rejoindre. En effet, l’expression « Grand délice » (v.4) et le point d’exclamation exprime ce plaisir immense que la nature idéalisée procure au poète. On retrouve deux champs lexicaux, celui de la nature avec « ciel »(v.4), « mer »(v.4), « houle » (v.6) qui sont également des allégories de l’Infinie et le champ lexical de l’intimité avec « solitude »(v.4), « silence »(v.5), « isolement »(v6) qui montre que le poète nous plonge dans son esprit et dans sa réflexion

et le progrès technique est signe de décadence. « Quand les hommes et les dieux furent nés ensemble, d’abord les célestes habitants de l'Olympe créèrent l'âge d'or pour les mortels doués de la parole. Sous le règne de Saturne qui commandait dans le ciel, les mortels vivaient comme les dieux, ils étaient libres d'inquiétudes, de travaux et de souffrances ; la cruelle vieillesse ne les affligeait point ; leurs pieds et leurs mains conservaient sans cesse la même vigueur, et loin de tous les maux, ils

Lyrisme Apollon avec une lyre. Le mot lyrisme est dérivé de la lyre, instrument de musique à cordes qui est l'attribut d'Hermès, son inventeur, d'Apollon musagète, d'Orphée, et d'Érato, muse antique de la poésie lyrique et érotique mais bien représentée couronnée de roses et de myrtes. L'adjectif « lyrique » apparaît en premier au XVe siècle en relation avec la poésie grecque antique et garde longtemps un lien avec la musique qui existe encore dans l'expression « art lyrique ». Attaché cependant

et à la personnalité des interprètes Pour le rôletitre, Faure « voyait en Hamlet son incarnation suprême, au-dessus de Don Juan même : seul de ses rôles qui lui demandât, comme artiste, tout. »14 Ophélie fut créée par Ch. Nilsson, « blonde et bleu ciel », puis reprise par Mary Garden, « peu vocalisatrice, mais bizarre et lunaire aussi, avec des fleurs dans les cheveux »15. MANET : Faure en Hamlet Avec Hamlet, Ambroise Thomas aborde enfin le grand opéra : les récitatifs plus chantants tendent

soutiennent des mâts, des signaux, de frêles parapets. Des accords mineurs se croisent, et filent, des cordes montent des berges. On distingue une veste rouge, peut-être d'autres costumes et des instruments de musique. Sont-ce des airs populaires, des bouts de concerts seigneuriaux, des restants d'hymnes publics ? L'eau est grise et bleue, large comme un bras de mer. – Un rayon blanc, tombant du haut du ciel, anéantit cette comédie. Depuis un mois que j’habitais Honfleur, je n’avais pas encore vu la mer