Corps de rupture

s'applique (I) et de savoir si il est possible de contracter un PACS avec un 1/3 pendant une union maritale. Il s 'agira également de s'interroger sur les conditions de contestation de filiation paternelle et enfin il s'imposera de discuter de la rupture du mariage. La contribution aux charges du mariage Anne et Jean sont mariés. Anne à quitté le domicile conjugal. Jean peut-il contraindre Anne à réintégrer le domicile conjugal ? Selon l'article 215 alinéa 1 du Code civil, « les époux

démocratise. A. L’évolution dans le temps * Evolution nette à travers le temps, les modifications sont à la mode : rupture avec le passé. (Doc 1) * Les modes de distinctions ont évolué : avant le changement de look suffisait, maintenant il faut marquer son corps. (Doc 2) * Progrès technique en matière de modification corporelle qui permet de considérer son corps comme une œuvre d’art. (Doc 2) * Augmentation du nombre de boutiques, de tatouages et de piercing… (Doc 1) B. Ceux

serait alors de savoir pourquoi avoir choisi 1960 comme date frontière entre ces deux époques. Quelles sont alors les spécificités de l’art moderne et de l’art contemporain ? Dans quelle mesure l’art contemporain est-il à la fois une continuité et une rupture de l’art moderne ? Nous nous appuierons sur deux œuvres exposées au centre Pompidou, la première moderne, L’esprit de notre temps d’Haussmann, la deuxième contemporaine, Mes vœux d’Annette Messager. {draw:frame} {draw:frame} L’art moderne a

En effet, son corps est associé à celui d’une ogresse affamée « le corps d’Emilienne était celui d’un ogresse affamée ». On observe aussi quelques parallélismes intéressants, qui soutiennent le fait qu’Emilienne soit une femme forte, moralement comme physiquement, mais qu’elle soit aussi capable

de le voir à cet endroit. ( « J'ai été surpris un temps » ). L'Arabe tel qu'il est représenté dans le récit est déjà la préfiguration d'une victime. : « il reposait sur le dos, les mains sous la nuque, le front dans les ombres du rocher, tout le corps au soleil ». Il n'est donc pas en position d'agresseur ; c'est le hasard qui va conduire au dérapage final. 3 : Le temps suspendu. Le drame est ici lié à l'altercation qui a précédé et qui n'impliquait pas directement Meursault : « C'était le même

surpris de le voir à cet endroit. «( j'ai été surpris un temps ») L'Arabe tel qu'il est représenté dans le récit, est déjà la préfiguration d'une victime: « il reposait sur le dos, les mains sous la nuque, le front dans les ombres du rocher, tout le corps au soleil ». Il n'est donc pas en position d'agresseur; c'est le hasard qui va conduire au dérapage final. C - Le temps suspendu Le drame est ici lié à l'altercation qui a précédé et qui n'impliquait pas directement M. « C'était le même soleil, la

novatrice nouvelle. En quoi? I. Théâtre de rupture 1° - Rupture avec le mot : Le théâtre d’Artaud n’est pas basé sur le mot, à la différence de Joubert qui prône le théâtre du beau mot. 2° - Rupture avec la tradition de l’acteur : Artaud innove un nouveau langage physique à base de signes et non plus de mot, les acteurs ne sont plus des Rois et n’improvisent pas. Le metteur en scène devient un grand ordonnateur et le créateur d’une oeuvre. 3° - Rupture avec la tradition classique : le théâtre

définit par le vivre ensemble, l’assistance et le soutien à son époux/épouse mais n’est en rien liée à l’acte sexuel car l’exclusivité de son corps n’appartient qu’à Soi. Ce que je rejette dans le concept de mariage, c’est le principe d’exclusivité car il s’oppose intrinsèquement au principe majeur de liberté. Or un engagement de fidélité envers un seul corps est contre nature puisque dans le mariage, la problématique est le temps. Un engagement de ce type ne peut être tenu qu’au prix d’un autre mensonge

permanente. Dureté La dureté d'un matériau est définie comme la résistance qu'il oppose à la pénétration d'un corps plus dur que lui. Par exemple, l'acier est plus dur que l'aluminium, car il est plus difficile à rayer. En d'autres termes, la dureté dépend de la facilité avec laquelle un corps peut déformer ou détruire la surface d'un matériau en y pénétrant. Malléabilité La malléabilité est la facilité avec laquelle un matériau

l’arabe qui est son adversaire et est surpris de le voir à cet endroit (« j’ai été surpris n temps ») Son adversaire est représenté comme une victime : « il reposait sur le dos, les mains sous la nuque, le front dans les ombres du rocher, tout le corps au soleil ». Il n'est donc pas en position d'agresseur ; c'est le hasard qui va conduire au dérapage final. 2 La fatalité La lumière joue un rôle important puisqu'elle trouble la vision de Meursault. L'aveuglement tient une place importante dans