Corpus Candide Chapitre 30

avons choisi d’étudier cette période car les documentaires produits en son sein présentent de fortes similitudes stylistiques alors que leurs cousins belges ne subissent pas le même formatage télévisuel. Il nous était ainsi plus aisé de trouver un corpus légitime et représentatif de cette période. Notre analyse considèrera Strip-Tease dans son aspect filmique par une vision fragmentée et fonctionnaliste. Celle-ci se consacrera à dégager les mécanismes du langage audiovisuel mis en œuvre par le dispositif

doivent pas dépasser 25% du nombre de pages du rapport en entier. ← 9- Notes et annotations: • Elles sont plus commodes à lire en bas de la page en petit caractères. • Si elles sont très importantes, elles sont regroupées en fin du chapitre, ou fin du rapport. ← V-Comment structurer le rapport? ← Un rapport rédigé en français doit impérativement avoir un plan visible. On doit en feuilletant le texte y voir : une introduction et une conclusion d'au moins une demi-page

Verlag, 2008, p. 9-19 ; idem, “Nanofilología. Miniaturización fractal”, dans Iberoamericana, Madrid: Iberoamericana/Vervuert, 36, 2009, p. 143-152. Cf. David Lagmanovich, El microrrelato. Teoría y historia, Palencia, Monoscuarto Ediciones, 2006, p. 30-31. Pour Lagmanovich le microrrelato n’est rien de plus qu’un élément d’une continuité de formes narratives: “El microrrelato forma parte de un continuum que abarcaría -de mayor a menorel ciclo novelístico, la novela, la nouvelle (novela corta), el

n'hésitent pas à baser leur campagne 9 papiers libres 2003 électorale sur le nombre de "coupables" arrêtés et de peines capitales obtenues. Les détenus passent en moyenne dix ans et dix mois dans le Couloir de la Mort avant d'être exécutés (voir le chapitre 6 sur le système carcéral aux USA). Les minorités ethniques et religieuses sont souvent victimes de répression abusive. En Iran, pays de religion officielle chiite, les confessions minoritaires (chrétiens arméniens ou chaldéens, musulmans sunnites

avec éclat pour ouvrir le destin des temps contemporains : la Révolution française, matrice de toutes les Révolutions, l'avènement de l'État de droit, la naissance du citoyen et celle de la nation. Évaluation À la fin de cette période (cours 17 à 30) vous devrez remettre votre 3e travail. Vous devez choisir une question parmi les questions visant à dégager les enjeux philosophiques, qu'on retrouve dans le bloc "Questions" pour chaque cours de cette période. Si vous choisissez une question vous

Leçon 5 Les premiers économistes (Antiquité ; Moyen-âge ; Renaissance ; Physiocrates : Mercantilistes) Ce chapitre, comme les deux qui suivront, ne constituent pas, à proprement parler un « cours d’Histoire de la Pensée Economique » (cours d’HPE). L’objectif est ici de montrer la lente formation de la pensée dans notre domaine et de souligner l’origine, souvent assez lointaine, des concepts que nous utilisons. Nous sommes aujourd’hui bien mieux équipés pour comprendre le monde qu’il y a quelques

décrire dans un premier temps l'expérience de la sauvagerie. Le lecteur (a fortiori le lecteur de 1868 qui découvre interdit la première édition du Chant premier) est plongé à son entrée dans Les Chants dans un inconnu littéraire situé en marge du corpus littéraire connu et civilisé, un inconnu sauvage, à la manière d'Ulysse rencontrant la sauvagerie aux frontières du monde grec connu et civilisé1 sous les traits du cyclope Polyphème ou des Lestrygons.2 C'est cette expérience sauvage qui détermine

SOMMAIRE INTRODUCTION CITATIONS SUR L’ART CITATIONS SUR L’ŒUVRE D’ART CITATIONS SUR LE DESSIN CITATIONS SUR LA PEINTURE CITATIONS SUR LA SCULPTURE CITATIONS SUR LA GRAVURE BIOGRAPHIES DES AUTEURS REPERTORIES INDEX D’AUTEURS INDEX D’IMAGES 4 9 17 21 25 30 34 36 202 206 2 3 INTRODUCTION « L’art de la citation est l’art de ceux qui ne savent pas réfléchir par eux-mêmes ». Voltaire. Pour débuter l’introduction d'un travail basé sur des citations, j’ai considéré que cette citation de Voltaire

d’exposition » comportant un parcours circulaire composé d’espaces différenciés aux murs aveugles ( 3). Cette notion de parcours devient l’élément clef d’une réflexion nouvelle. C’est ainsi le cas du muséum d’Histoire naturelle de Londres, où le candide ne croise plus l’érudit pour lequel sont aménagées spécialement des galeries d’étude. La scénographie d’exposition, une médiation par l’espace La scénographie d’exposition est certainement une forme de médiation spatiale. Cette fonction de passation

de G. Garnier, Paris, Garnier Flammarion 1991. Livre 1, chapitre 1 (extraits). - Texte 3 : Adam SMITH (1776), op. cit., Livre 1, chapitre 2 (extrait). - Texte 4 : Adam SMITH (1776), op. cit., Livre 1, chapitre 3 (extrait). - Texte 5 : Adam SMITH (1776), op. cit., Livre 5, chapitre 1, section 3, art. 2 (extrait). Livre premier, chapitre XIV : Division du travail et manufacture (extraits). - Texte 6 : Adam SMITH (1776) op. cit., Livre 2, chapitre 3 (extraits). - Texte 7 (facultatif) : Karl MARX (1867)