Corpus D Hernani

amplifiée après 1820 avec l’avènement de la “figure colossale” de Napoléon, exemple de héros occupé à dresser “la pyramide de son être” (Gœthe) face au monde. Le héros romantique s’affirme en affronatnt le monde et en se brisant contre ses lois (Hernani, Antony, Lorenzaccio, Ruy Blas et même Chatterton). Si le drame romantique rejoint la tragédie classique par le conflit qui oppose le héros à la cité il s’en détache pourtant par la valorisation du hérosquand bien même il serait victime de la société

ne pas innover, à produire des oeuvres relevant de genres déjà consacrés, et si possible antiques. 71 Mais qu'il s'agisse de "création" de nouveaux genres ou de récusation de tout genre, l'innovation ne peut avoir qu'une portée relative. Hernani assouplit l'alexandrin mais le conserve, brise l'unité de temps ou de lieu mais demeure dans l'espace du théâtre à l'italienne. Il y a de toute façon un niveau que l'on peut difficilement mettre en cause : l'appartenance au dispositif énonciatif de

généraux d'engouement pour les apparences et les canons de l'élégance. On pourra, au fil de l'étude, nuancer et compléter cette définition, lorsque la mode apparaîtra comme un moyen de se singulariser et non de se conformer à un usage général. -Corpus textuel (qui peut faire l'objet d'un travail préalable de repérage): A. I, sc. 1: “Il te sied bien de faire le fashionable (que le diable soit des mots anglais!)..." l. 53-54 • “Avec tes gilets de satin", l. 59 • “Tu portes ta barbe

phénomènes généraux d'engouement pour les apparences et les canons de l'élégance. On pourra, au fil de l'étude, nuancer et compléter cette définition, lorsque la mode apparaîtra comme un moyen de se singulariser et non de se conformer à un usage général. -Corpus textuel (qui peut faire l'objet d'un travail préalable de repérage): A. I, sc. 1: “Il te sied bien de faire le fashionable (que le diable soit des mots anglais!)..." l. 53-54 • “Avec tes gilets de satin", l. 59 • “Tu portes ta barbe

plus visible => on utilise les consonnes latines les plus faciles à repérer.  Le recours systématique à l'étymologie, qui donne une identité aux mots, et / ou permet de les distinguer de leurs homophones : vin / vingt (viginti) cor / corps (corpus) temps (tempus) / tant (tantum) + confusions évitées dans l'écriture manuscrite : lou > loup / l'on donter > dompter / douter debvoir (debere) faict (factum) homme (homo) des lettres non étymologiques, mais permettant de distinguer les homonymes

leur modernité respective. Sa disparition reflète une recomposition de leurs rapports et sa pratique a servi de révélateur pour des tensions fondatrices de la culture actuelle. 1.2. Un échec fondateur mais ignoré Malgré ce double intérêt, le corpus de la poésie scientifique du XIXe siècle n’a fait l’objet d’aucune recherche d’ensemble depuis une étude d’Alexandre-Casimir Fusil, en 1917. Il a été ignoré par les recherches sur les relations entre sciences et littérature menées dans les années

ne traumatisent personne par leur présence simulée. Pourtant, dans ces œuvres où les macchabées se succèdent et se ressemblent tous, la mort n'est que prétexte, rebondissement de l'action qui a rarement à voir avec elle. Cela dit, il existe un corpus d'œuvres qui s'y consacre et nous la rend plus 5 accessible. Pensons notamment aux documentaires qui questionnent l'euthanasie comme dernier recours face à une souffrance qui ne s'apaise plus. Pourtant, les images qui nous entourent le plus

actanciel de la pièce. Il n’a d’existence que par rapport aux autres personnages et actants, le destinataire, le destinateur, les adjuvants et les opposants. Cette analyse se rapproche de la conception claudélienne du personnage comme fonction. Dans Hernani, la duègne, outre l’aspect comique qu’elle révèle, est présente essentiellement pour permettre l’action, pour cacher don Carlos. Dans Les Caprices de Marianne, Octave n’existe que par rapport à Célio. La mort de l’un signe l’anéantissement pourrait-on

Conclusion : rapport entre le mythe et un siècle donné : chaque époque réinterprète et sélectionne ce qui fascine. Suicide Couple fatal Amour exacerbé et lyrique : Hugo et Hernani. Correction du plan de la synthèse Question posée : quelle image a-t-on de Roméo dans l’acte I

biographique. - appartenance à un genre, - éléments thématiques - position dans l'œuvre - problématique d'écriture... Dans le travail de lecture méthodique ou de commentaire, dans la confrontation ou le rapprochement des textes d'un corpus, l'observation attentive du paratexte est une démarche fondamentale : elle permet parfois de déterminer le sens même du regroupement; elle est une aide précieuse pour situer un texte dans un contexte et éviter ainsi les erreurs et le contre-sens.