Corpus Illusions Perdus

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Autour d’Illusions perdues : illusions / désillusions balzaciennes Titre singulier que celui d’Illusions perdues : hapax grammatical dans l’ensemble de La Comédie humaine qui déploie noms propres (d’Eugénie Grandet à Z. Marcas) et syntagmes composés de noms communs précédés ou non d’articles, suivis ou non de compléments (Le Médecin de campagne, Splendeurs et misères des courtisanes, Les Secrets de la princesse de Cadignan, Un début dans la vie…). Cette singularité morphologique, voulue par Balzac

Nicolas Poussin, jeune artiste, entraîne le lecteur dans des réflexions sur l’art et le statut d’artiste. L’extrait que nous allons étudier se situe au milieu du récit, alors que N. Poussin et F. Porbus sont chez Frenhofer. Pendant que celui-ci est perdu dans ses pensées, Poussin interroge Porbus sur le mystère de La Belle Noiseuse, le chef d’œuvre du vieil artiste, sur lequel il travaille et qu’il cache depuis des années. Porbus, dans son discours, dresse donc en quelques sorte un portrait de Frenhofer

2. Le colonel Chabert, 1835 3. Le Lys de la vallée, 1836 4. La Vieille Fille, 1836 5. César Birotteau, 1837 6. La Maison Nucingen, 1838 7. Les Secrets de la princesse de Cadignan, 1839 8. Béatrix (Balzac), 1839 9. Illusions perdues (I, 1837 ; II, 1839 ; III, 1843) 10. La Rabouilleuse, 1842 11. Modeste Mignon, 1844 12. La Cousine Bette, 1846 13. Le Cousin Pons, 1847 14. Splendeurs et misères des courtisanes, 1836, (Werdet), 1844-1846, (Furne), 1847 (Furne)

 1835 * Le Colonel Chabert, 1835 * Le Lys dans la vallée, 10 juin 1836 * La Vieille Fille, 1836 * César Birotteau, 1837 * La Maison Nucingen, 1838 * Les Secrets de la princesse de Cadignan, 1839 * Béatrix, 1839 * Illusions perdues (I, 1837; II, 1839; III, 1843) * La Rabouilleuse, 1842 * Modeste Mignon, 1844 * La Cousine Bette, 1846 * Le Cousin Pons, 1847 * Splendeurs et misères des courtisanes, 1838, (Werdet), 1844-1846, (Furne), 1847 (Furne) *

Très vite il fait son chemin dans les plus hautes sphères sociales (la Maison Nucingen). Il devient banquier dans le Bal de Sceaux. Fréquentant les meilleurs salons (le Cabinet des Antiques), il est très recherché par la marquise de Listomère (Illusions perdues), par Portenduère dans Ursule Mirouët, par Raphaël de Valentin avec lequel il se lie d’amitié dans la Peau de chagrin. Bien placé en politique dans Une ténébreuse affaire, il épouse finalement la fille unique de Nucingen, Augusta (le Député d'Arcis)

Même s’il ne s’agit pas de « fantastique » à proprement parler, on peut remarquer que les auteurs du XIXème siècle parlent souvent du « mal » dans leurs œuvres, par exemple lorsque Balzac termine le portrait de Lucien de Rubempré, le héros des Illusions Perdues : « Ainsi était fait Lucien, il allait du mal au bien, du bien au mal avec une égale facilité ».  De même, Gustave Flaubert parle

fondamental dans l'oeuvre balzacienne. L'argent c'est, d'après le Larousse 2007, la monnaie, en pièces, en billets, en valeurs mais aussi la monnaie qu'elle représente ; il conditionne également les comportements. Cela est évoqué dès le début des Illusions perdues, comme nous l'avons vu à l'occasion de la première explication de texte faite en classe. L'avarice du père Séchard a ainsi été mise en lumière, ce personnage demandant à son fils ce qu'il a fait de ses banques (page 72). Le compte de l'argent

réprobation morale : calomnie, dédain outrage. · les comparaisons grotesques, parodies de Paul et Virginie : l’exotique manceniller, arbre trompeur dont l’ombre ne laisse pas deviner le feuillage vénéneux. Le faux lyrisme romantique, les illusions perdues · apostrophes et injonctions : Emma !, Oubliez-moi !, Soyez toujours bonne ! · Exclamations : Ah ! malheureux que je suis..., Oh !, Je suis fou !, Ò mon dieu ! · interrogation rhétorique et anaphores de Pourquoi...

de l'amour des courtisanes et des actrices? N'est-ce pas après tout la poésie des sens ?" ( lucien page 305) C) La vision cynique Elle caractérise Lousteau et ses camarades journalistes. Fini les rêves, "- Et la gloire ? - Dame ça concerve des illusions !" ( Lucien et Dauriat page 354), ils ont vécut, et ont du s'adapter, s'abaisser: "C'est ignoble mais je vis de ce métier comme cet autres." ( Lousteau page 264). Les articles sont ainsi écrit à la va-vite dans le salon d'une prostituée sans que