Cours Première L Es Rhinocéros Ionesco

Parure de Maupassant * Jeannot et Colin de Voltaire * Le Mariage de Figaro de Beaumarchais * L’Avare de Molière * Une Vie de Maupassant * Le Tartuffe de Molière * Un Secret de Philippe Grimbert * Rhinocéros de Ionesco * La Leçon de Ionesco * Ruy Blas de Victor Hugo * Vipère au Poing de Hervé Bazin * Le Bourgeois Gentilhomme de Molière * Le Jeu de l’Amour et du Hasard de Marivaux * Les Fourberies de Scapin de Molière * Les Caprices de Marianne

En effet, l’acteur au théâtre est proche du public, on observe un phénomène de proximité au théâtre qu’on ne retrouve pas dans les autres genres. Le théâtre donne une importance à la parole, au contact humain qui aide à la transmission d’idée. Ionesco disait : « tout est langage au théatre , les mots , les gestes , les objets , tout est parole » Le ton , le jeu acteurs , l’action , captivent le spectateur et le rend plus à même de recevoir des idées . Cette importance donnée à la parole permet

Le Roi se meurt Eugène Ionesco Mise en scène Georges Werler Décor Pace / Costumes Pascale Bordet / Lumières Jacques Puisais Assistant à la mise en scène Jean Turpin Avec : Michel Bouquet, Juliette Carré, Jacques Echantillon, Nathalie Niel, Lara Suyeux, Jacques Zabor Production : Pascal Legros production du 31 mars au 9 avril 2006 ● GRANDE SALLE Renseignements / Réservations : du mardi au samedi, de 12h15 à 18h45 tél. 04 72 77 40 00 - fax 04 78 42 87 05 Retrouvez toutes nos informations

est-il de la Cantatrice chauve ? a Cantatrice chauve est une drôle de pièce, non pas une pièce qui est drôle, bien qu’elle fasse rire beaucoup, mais une drôle de pièce, c’est-à-dire une pièce étrange. D’ailleurs, dans l’édition définitive du texte, Ionesco la qualifie non pas de pièce mais d’anti-pièce. Cette appellation devrait à elle seule nous mettre la puce à l’oreille et nous signaler la volonté du dramaturge de saccager les modèles culturels traditionnels, dont celui qui veut qu’une pièce de théâtre

Le théâtre de l‘absurde 1. Introduction • Le terme «théâtre absurde» apparait pour la première fois dans l‘oeuvre de Albert Camus (Le Mythe de Sisyphe) • Influencé par les expériences des avant-gardes des années 20 et 30, par les existentialistes et par des auteurs novateurs comme Alfred Jarry • Apogée dans les années 1950 – 1970 • Pas un mouvement organisé les ecrivains individualistes idées heterogènes 2. Développement 2.1 philosophie: • Continuent avec les idées existentialistes

Page 5 à 6 : Zadig de VOLTAIRE. Page 7 et 8 : le misanthrope de MOLIERE. Page 9 et 10 : le jeu de l’amour et du hasard de MARIVAUX. Page 11 et 12 : le mariage de Figaro de BEAUM- ARCHAIS Page 13 : Rhinocéros d’Eugène IONESCO Page 14 : La leçon d’Eugène IONESCO Page 15 à 17 : Pierre et Jean de MAUPASSANT Page 18 à 24: La bête humaine de ZOLA Page 25 et 26 : Claude gueux d’HUGO Page 27 et 28 : Un sac de bille de JOFFO Page 29 : Calligrammes d’APPOLLINAIRES Candide de

sont la Première guerre mondiale et la Deuxième guerre mondiale. La Première guerre mondiale : Le 28 juin 1914, François-Ferdinand, neveu et héritier de l'empereur d'Autriche François-Joseph est assassiné avec son épouse à Sarajevo, capitale de la Bosnie-Herzégovine, par un étudiant serbe. Le jeu des alliances : Serbie, Russie, France, Grande-Bretagne d'une part, Allemagne, Autriche-Hongrie d'autre part, précipite en quelques jours l'Europe entière dans le drame. Au cours des hostilités

privilégiés de cette époque sont : la tragédie , la comédie , les farces et la satyre. Les pièces étaient constituées en 5 actes selon les 5 doigts de la main. Les personnages les plus représentés étaient le père grincheux , l’idiot, le noble , la jeune première , la fausse « vierge » ,les fils de famille , les esclaves… Les acteurs portaient des masques à cette époque pour faire porter leur voix plus loin et la rendre plus forte et pour caractériser leur personnage et montrer leurs émotions. De plus les

Lectures analytiques Samuel Beckett, Fin de partie, 1957. Ed. de Minuit. 16 - L’Exposition, « Intérieur sans meubles. », jusqu’à « Zéro », (pages 13 à 18) 17 - Extrait 2 : « Jamais vu une chose comme ça », jusqu’à « Quelque chose suit son cours », (pages 47 à 49) 18 - Extrait 3 : « Allons-nous en tous les deux », jusqu’à « pas de home », (pages 52 à 56) Lectures complémentaires - Samuel Beckett, Oh les beaux jours, 1963 (fin de la pièce) - A propos d’une mise en scène de Fin de partie

66.59.162) Les yeux du théâtre 133 blème théorique posé par cette conception est que la mise en scène mentale est en réalité un processus spécifique, qui n’a que peu à voir avec une représentation réelle, et qu’il est donc difficile de penser la première par la métaphore de la seconde. De la représentation réelle à la mise en scène mentale, c’est tout le rapport à l’œuvre qui est modifié, car la mise en scène mentale efface la distinction entre l’observateur et ce qu’il observe. Dans la lecture