Cours Sur La Laideur

sur les seize carnets qu'il a tenus durant toute la période de la guerre. L'écrit sous sa forme actuelle est le résultat d'un travail de composition et de réécriture des années d'après-guerre et même au-delà. Les éditions allemandes successives au cours des années vingt et trente présentent des différences textuelles importantes et l'édition définitive, la septième, date de 1978. Le livre a été publié pour la première fois en 1920 à compte d'auteur à 2 000 exemplaires. Jünger voulait à l'origine intituler

un esthétisme comme le signifie Baudelaire en écrivant « tu m’as donné de la boue et j’en ai fait de l’or ». Dans cette phrase, il semblerait qu’il parle de Paris ou des villes en général, moderne et industrielle. La « boue » en représenterait la laideur aux yeux du poète dont il fait, à travers sa poésie, « de l’or ». Ainsi, il embellit ce qui est trivial, par un procédé alchimique qui extrait la beauté à partir du laid. Ce procédé se nomme la sublimation. Cependant la perception du beau est assez

bon usage en matière de langage. -Dans les salons et surtout a l hôtel de Rambouillet les Précieuses imposent a l art des conventions parfois tyranniques:la marquise de Rambouillet écœurée par la grossièreté et le laisser aller qui regne a la cours ouvre un salon qui aura pour première loi la distinction .Tous ceux qui font profession d écrire ou d apprécier la lecture passeront par ce lieu ou l on fait lecture a haute voix des œuvres de bon goût pour les apprécier a leur juste valeur;c est le

de beau. Un argument pour justifier l’objectivité du beau (donc son universalité possible) : Certains objets satisfont à des critères naturels de beauté. * Exemple 1 : la dissymétrie (d’un visage, ou d’un animal, etc.) est souvent cause de laideur. Donc la symétrie est un critère de beauté. Or la symétrie est mathématique, donc objective. * Exemple 2 : les formes hydrodynamiques ou aérodynamiques donnent une impression de beauté (poissons, bateaux) Généralisation à partir de 1 et 2 :

constater que la beauté du corps est comme une histoire sociale qui s’exprime à travers des normes variant selon les époques et les cultures. Blonde pulpeuse, nymphette diaphane, bourgeoise vertueuse... Les canons de beauté n'ont cessé d'évoluer au cours des siècles. Marylin Monroe aurait-elle été une beauté dans l'Antiquité ? Apprécierions-nous la femme idéale du XVIIe siècle ? Au XVI ème siècle la femme devient moins pudique. La France découvre les fards, importés d'Orient. Désormais, à la Cour

indications qui nous permettent de pouvoir imaginer. Prenons l'exemple de l'oeuvre Cyrano de Cyrano de Bergerac, où le lecteur peut s'imaginer la laideur du nez de Cyrano grâce aux dialogues entre les différents personnages et aux didascalies et se l'imaginer plus laid ou au contraire moins laid que la réalité. La lecture d'une pièce permet donc de laisser cours à notre imagination comme on le souhaite, au gré de nos envies. Les didascalies sont nécessaires lorsqu'on lit une pièce de théâtre. Il en existe

désigné par la périphrase du vers 16 : " les rois de l'azur ", autant lorsqu'il se pose il paraît ridicule : - les " ailes " du vers 7 qualifiés des deux épithètes " grandes " et " blanches " ? " les avirons (vers 8) ; - la beauté du vers 10 ? la laideur du vers 10 ; - du vol royal (vers 3), on passe au boitement de l'infirme (vers 12). Ces oppositions sont soulignées par des antithèses : - " roi " (vers 6) ? " maladroit " et " honteux " (vers 6) ; - le " voyageur ailé " (vers 9) ? "gauche " et

conceptions esthétiques GÉRICAULT (Théodore, 1791-1824). Il passe comme un météore dans les premières années du Romantisme; le Radeau de la Méduse, exposé en 1819, crée un choc qui retentit sur tout un versant de l'art romantique, la fascination pour la laideur, la férocité, l'horreur, la mort. Musique : BERLIOZ (Hector, 1803-1869). Le grand musicien du romantisme français, adorateur de Shakespeare, fut souvent mal aimé de ses contemporains : après le succès de la Symphonie fantastique (1830) et de Roméo

Introduction Therese Raquin : Ecrite par Émile Zola, une figure prépondérante du naturalisme, un mouvement littéraire peignant la réalité au XIXe siècle tout en prolongeant le réalisme , Thérèse Raquin est un roman paru en 1867. Ce dernier conte l’histoire d’une jeune fille,Thérèse, qui vécu son enfance en compagnie de sa tante, Mme Raquin et de son cousin Camille, un jeune homme à l’allure blafarde et livide , souffrant de multiples maladies. A travers cet incipit, Zola se concentre particulièrement

l’idée d’associer sublime et laideur, donnant lieu à une nouvelle forme de beauté dans « Venus Anadyo- mène » par exemple. Malgré tout, certains textes du recueil annoncent déjà que le jeune poète prend ses distances avec ses modèles et en renouvellent les thèmes aussi bien que la forme (ce dernier point sera abordé dans la séance 10.) … III- Un poète qui sait s’émanciper de ses influences Sur le plan thématique (puisque nous analyserons l’aspect formel au cours de la séance 10), A. Rimbaud