D'Angelo

nous avons deux extraits de pièces de théâtre : L’heureux Stratagème (1733) de Marivaux et Les Mains Sales (1948) de Sartre. Deux autres sont des textes, l’un étant une lettre de Rousseau : Lettre à d’Alembert sur les spectacles (1757) et la préface d’Angelo (1835) de Victor Hugo. Malgré que l’extrait de Victor Hugo soit argumentatif lui aussi, intéressons nous plus particulièrement a celui de Rousseau qui est polémique. Nous verrons en quoi cet extrait semble appartenir à ce registre. Tout d’abord

théâtre interprété par des gens de l’art » ; autrement dit : des comédiens professionnels, le terme est, de nos jours, utilisé dans de nombreuses langues, dont le français. Histoire La commedia dell’arte est née avec la première comédie en prose d’Angelo Beolco, dit le Ruzzante, où chaque personnage s’exprimait dans un dialecte différent. À partir de là, chaque localité voulut avoir son propre caractère. Les représentations eurent d’abord lieu sur des tréteaux. Le comique était principalement gestuel

et une forme de comédie populaires apparue vers 1550 en Italie. Elle remonterait au Moyen Âge, à l'époque où l'on jouait des farces dans les divers dialectes des régions d'Italie . La commedia dell’arte est née avec la première comédie en prose d’Angelo Beolco, dit le Ruzzante, où chaque personnage s’exprimait dans un dialecte différent. II/ Histoire C'est en 1545, à Padoue, qu'est créée la première troupe de théâtre professionnel d'Europe . Rapidement, ils sont l'objet de l'engouement des

Redortiers, un spectacle macabre : une accumulation de cadavres monstrueux, affreusement dévorés par les bêtes. Il n’y a personne dans ce village qui ait pu échapper au fléau, à l’exception d’un jeune médecin idéaliste qui finit par mourir dans les bras d’Angelo. . Plus tard, accusé d’empoisonner les fontaines, il se réfugie sur les toits de la ville, d’où il assiste au spectacle d’une humanité misérable, où il y voit un comportement honteux. Il rencontrera cependant une femme, pauline de Théus, remarquable

de 1940 des réfractaires, des juifs, des communistes. Son œuvre porte des traces de cette « résistance » à l'hitlérisme : outre Le Voyage en calèche, interdit par l'occupant en décembre 1943, et dont le personnage de Julio se prolonge dans celui d'Angelo, résistant italien à l'occupant autrichien en 1848 (Le Bonheur fou), il faut mentionner Angelo III, traqué par les troupes allemandes, dans le début inédit de Mort d'un personnage, et la mort de Clef-des-Cœurs dans le maquis (Ennemonde). Une bombe

créée, il comprend une vérité qui au premier abord n'apparaissait pas. Dans la mise en scène de Christophe Honoré, le dépouillement des décors permet également au metteur en scène de faire ressortir la psychologie des personnages, comme la cupidité d'Angelo par exemple. Enfin, le théâtre exprime, à travers l'illusion, une vérité philosophique. Ainsi Ionesco, dans La Cantatrice Chauve, montre l'absurdité de la vie, en mettant en scène des personnages aux dialogues absurdes, comme celui de M. et Mme

commence le 15 novembre 1964 avec " Maïakovski à livre ouvert" Gilbert Vilhon et Jacqueline Dane lisent avec lui. A la même époque, il traduit du russe quelques poèmes et proses de Maïakovski pour Maiakovski et le théâtre russe d'avant-garde, d'Angelo Maria Ripellino, ainsi que Le Vieux, Somov et les autres, et Egor Boulytchov et les autres, de Gorki (tome 5 du Théâtre complet de Gorki éd. de l' Arche, 1965). En décembre, Antoine Vitez sollicite dans une lettre à Jo Tréhard la possibilité de

paysage qu’Angelo découvre, l’étonne à la longue p14 c’est à dire que l’image de la nature n’est pas conforme avec son souvenir. Le chemin dans le paysage, s’allonge dans la temporalité, le paysage du roman c’est celui qui se déroule sous le pas d’Angelo, c’est le chemin de l’apprentissage. Et on pourrait le comprendre comme un deviens ce que tu es quand tu l’auras appris. Cet apprentissage passe par le chemin, qui est un cheminement vers car le regard porte. Mais le paysage du roman possède

dans une intimité familiale. Le journal qu'il tint à l'époque le montre rétif à tout engagement, lucide sur les comptes qu'on va lui demander, indifférent au fond à la calomnie et jaloux de sa liberté d'action et de parole. Il commence le « cycle d’Angelo» (‘’Angelo’’, puis ‘’Mort d'un personnage’’). Il fut arrêté une seconde fois et transféré à Digne puis à Saint-Vincent-les-Forts. Et, son passé continuant à lui porter tort, surtout auprès des communistes, sans qu'on puisse lui reprocher aucun acte

une question secondaire [archive] sur le site du Groupe Hugo [archive]. ↑ Jean-Marie Hovasse, Victor Hugo, t. 1. « Avant l'exil. 1802-1851 », Paris, Fayard, 2001 p. 420. ↑ Anne Ubersfeld, 1974 Ibid., p. 340. ↑ Victor Hugo, Procès d'Hernani et d'Angelo. ↑ Anne Ubersfeld, 1974 Ibid., p. 156. ↑ Anne Ubersfeld, 1974, Ibid., p. 393. ↑ Anne Ubersfeld, 1974, Ibid., p. 221. ↑ Anne Ubersfeld, 1974, Ibid., p. 338. ↑ Florence Naugrette, comment jouer le théâtre de Victor Hugo ? [archive] sur le site