Daniel Spoerri

Pierre Restany, Arman devient, avec Yves Klein, l'un des membres fondateurs du groupe des Nouveaux Réalistes (proclamés par lui « nouvelles approches perceptives du réel »), aux côtés notamment de François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, rejoint plus tard par César, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gerard Deschamps et en 1963 Christo. À partir de 1961, Arman développe sa carrière à New York, où il réside et travaille la moitié de son

cherchent à dépasser l’opposition entre l’art et la vie, en créant des œuvres liées à des situations quotidiennes, comme les performances du mouvement Fluxus. Les fonctions d’usage culturel des sièges sont ici convoquées. Daniel Spoerri, Kichka's breakfast, 1960 Daniel Spoerri est célèbre pour ses Tableaux pièges, des œuvres dans lesquelles il fixe une situation sur son support du moment (une chaise, une table, une boîte). Partant de ce principe, il collectionne des objets du quotidien dans le but

Le Nouveau Réalisme : un recyclage poétique du réel Le Nouveau Réalisme a été fondé en octobre 1960 par une déclaration commune dont les signataires sont Yves Klein, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Pierre Restany, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques de la Villeglé ; auxquels s’ajoutent César, Mimmo Rotella, puis Niki de Saint Phalle et Gérard Deschamps en 1961. Ces artistes affirment s’être réunis sur la base de la prise de conscience de leur « singularité collective

construire un lien définitif entre l'art et la vie. Si Fluxus compta parmi ses membres des personnalités aussi prestigieuses et variées que Dick Higgins, Henry Flynt, Nam June Paik, Robert Filliou, Ben Vautier (dit Ben), Ben Patterson, Jean Dupuy, Daniel Spoerri, Vytautas Landsbergis (ex-président de la République de Lituanie) ou Yoko Ono, il ne s'est pas contenté limiter son existence aux livres d'histoires et sa pratique, nourrie d'une réflexion profonde et toujours d'actualité, fait preuve d'une énergie

avec la régie Renault, puis accumule toutes sortes de choses dans le béton. Dans les années 70 et 90, mais découpe aussi en tranches des sculptures de bronze. Il fait ériger de gigantesques tours-monuments urbains en violons,inhabituelles par Daniel Spoerri (né en 1930), ils obligent le public à poser un regard nouveau sur la production de masse. Certaines oeuvres sont interractives, comme la fontaine de la place Stravinsky en 1983 à Paris, réalisée par le sculpteur Jean Tinguely (1925-1991)

Saint Phalle, Jacques de La Villeglé , François Dufrêne , Daniel Spoerri et Gérard Deschamps . Réagissant contre une certaine sclérose de l'art abstrait. Ils reprennent les objets de la société , pour en faire des reliques , des symboles puissants de la consommation. Ils s’approprient directement le réel,en un recyclage poétique du réel urbain , undustriel et publicitaire. le mouvement s'est notamment exprimé par un art de l'assemblage (Spoerri, Raysse) et de l'« accumulation » (Arman). Long term

des patchworks, des ballons dans des boîtes en plexiglas ou dans des filets, des skateboards, des « pneumostructures » faites de bouées ou de matelas pneumatiques, et des voiles de planches... à voiles. L’objet comme rebu : L’œuvre de Daniel Spoerri rend compte de la société de consommation qui mange, il se sert dans les poubelles de ses voisins, de ses congénères. Il s’agit du détournement d’un moment important de la journée, qui est figé et réinvesti dans l’art. La résine est affichée contre

subversive de l’artiste contre les médias, l’objet médiatique se pose en leitmotiv. C’est au principe de la communication – une autre forme d’assemblage – qu’il s’attaque ainsi. Nous trouvons aussi, dans l'assemblage, l'objet comme rebut.L’œuvre de Daniel Spoerri rend compte de la société de consommation qui mange, il se sert dans les poubelles de ses voisins, de ses congénères. Il s’agit du détournement d’un moment important de la journée, qui est figé et réinvesti dans l’art. La résine est affichée contre

Art et accumulation. Le mouvement du Nouveau réalisme avec comme figures emblématiques Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques Villeglé, Pierre Restany et Yves Klein ouvre la voie vers cette pratique. Accumuler un objet usuel créé un assemblage déterminé par la nature de l'objet. Le mouvement, la couleur et les effets plastiques

série des Baluba, où il emploie toutes sortes d'objets quotidiens, tels que des jouets en plastique, des fourrures d'animaux ou des déchets de ferraille. Ces œuvres participent d'une ambiance esthétique comparable à celle des Tableaux-pièges de Spoerri ou des Poubelles d'Arman. Tinguely en fait une sorte de parodie de la sculpture classique, puisqu'il utilise en guise de socle des bidons industriels et dispose soigneusement les éléments, qu'il coiffe ici du plumeau comme d'un couvre-chef. Mais