De Stijl

est créé par AEG en 1911, avec de nombreux autres produits (téléphones, lampes) la qualité et le sérieux des fabrications allemandes sont établis pour longtemps. Après la guerre de 1914-1918, un mouvement s'exprime en Hollande dans la revue De Stijl. Il recherche « de nouvelles relations entre l'artiste et la société », « l'unité dans la pluralité » et déclare : « la parole « art » ne nous dit plus rien ». Il trouve un modèle dans l'architecture domestique japonaise dont il imite la simplicité

par Mondrian. Peu à peu, ses travaux sur la lumière et la perspective l’ont conduit vers une abstraction croissante. Il y a dans ses compositions la disparition du réel visible. Mondrian fut un contributeur très important de la revue hollandaise De Stijl fondée par Theo van Doesburg en 1917, le titre de cette revue donnera son nom au mouvement. Il participa au rayonnement européen du cubisme par ses liens avec des artistes établis à Paris, comme Picasso, et par ses contributions aux expositions d’Amsterdam

jusqu’en 1945, année après laquelle il trouva de nombreuses applications sur le terrain. Cette période fut caractérisée par l’effacement progressif du projet social, propre aux modèles de la première génération. Les membres du Bauhaus et du mouvement De Stijl projetaient des cités plantées sur des espaces verts, inondées de soleil, sillonnées de voies de circulation pour drainer harmonieusement la population évoluant entre les différents quartiers définis par leurs activités (habitat, travail, loisir).

spécificité des manifestes artistiques procède de cette double négativité dont l’apparence est l’affirmation d’un nouveau courant, d’une nouvelle tendance, d’une nouvelle communauté Dans les années 1920 Théo van Doesburg écrit dans le journal De Stijl : «L’artiste authentiquement moderne, pleinement conscient de ce qu’il fait a une double mission à remplir. D’abord, de produire l’œuvre d’art de plastique pure ; ensuite de rendre le public apte à s’ouvrir à cet art pur.» 343 Foucault M. Les mots

principe essentiel de l’existence, antagonisme et unité à la fois», in A. Koch-Didier, « ‘Devenir auteur français’ Raoul Hausmann », art. cit., p. 587. 108. Le manifeste « Presentismus : gegen den Puffikeismus der Teutschen Seele », publié dans De Stijl en septembre 1921, a été repris en français par Hausmann (et commenté) sous le titre « Manifeste du présentisme contre le dupontisme de l’âme teutonique », Courrier Dada, op. cit., pp. 85-96. Un poème de 1946, « La Poésie », co-signé avec Schwitters

injonction est l’expression de la création de formes de matériaux ou d’objets à la recherche d’une harmonie entre technique et esthétique avec comme impératif la fonctionnalité. Le travail de Piet Mondrian, l’artiste qui est à l’origine du courant Der Stijl, ou néo-plasticisme (1917-1923), a beaucoup influencé la recherche fondamentale ou les arts appliqués Les compositions avec Rouge jaune, bleu-1921, sont une source d’inspiration pour des artistes comme le couturier Yves Saint-Laurent et sa robe de

injonction est l’expression de la création de formes de matériaux ou d’objets à la recherche d’une harmonie entre technique et esthétique avec comme impératif la fonctionnalité. Le travail de Piet Mondrian, l’artiste qui est à l’origine du courant Der Stijl, ou néo-plasticisme (1917-1923), a beaucoup influencé la recherche fondamentale ou les arts appliqués Les compositions avec Rouge jaune, bleu-1921, sont une source d’inspiration pour des artistes comme le couturier Yves Saint-Laurent et sa robe de