De Stijl

politique] identique à l’égard du monde moderne ». Ils ont tous les trois un même idéal à atteindre dans leur art. Leur rapport rappelle celui du duo Picasso et Braque que nous avons vu, ou encore la collaboration de Mondrian et de van Doesburg au sein de De Stijl. Grâce à la revue qu’ils dirigent de 1920 à 1925, L’Esprit Nouveau (a), puis aussi grâce aux publications d’ouvrages Vers une architecture (b) de Le Corbusier, La peinture moderne (c) signé de tous les deux, et Art d’Amédée Ozenfant, leurs idées théoriques

l'expressionnisme pour se rapprocher de la «Nouvelle Objectivité». Deux mouvements artistiques ont influencé ce déplacement: le néoplasticisme hollandais, ou mouvement De Stijl, et le constructivisme soviétique. Le groupe néoplasticiste s'est rassemblé en 1917 sous la houlette du peintre et poète Theo Van Doesburg, fondateur de la revue De Stijl, qui a donné son nom au mouvement. Van Doesburg et Cornelius Van Eesteren ont présenté l'idéal néoplasticiste en 1923 à Paris dans la galerie de l'«Effort moderne»

O O O O O O S O S O O O O S O S S S S O S O O O O S O O O O O O O S S S O S O S S O O - BEL. TVAC/BTWI 150,00 100,00 150,00 400,00 400,00 1050,00 1000,00 200,00 200,00 100,00 400,00 990,00 500,00 100,00 50,00 150,00 100,00 0,00 1.600,00 LIJN EN STIJL Deurgrepen in chroom Bumpers in koetswerkkleur - - 751 Kit Sport (intérieur Sport, spoiler, inserts marche-pied Sport kit (Sport interieur, spoiler, inserts deurdrempel 751 en uitlaateindpijp in chroom) Zwarte elektrische buitenspiegels 218

race inférieure, créaient des tableaux considérés comme dégénérés. Alexandre Descamps NEO PLASTICISME Le Neo-Plasticisme est un mouvement lancé par un groupe de peintres hollandais menés par Mondrian et regroupés autour d’une revue De Stijl (Le Style), créée par Van Doesburg. Pour Mondrian, la théosophie doit guider l'art et doit permettre de tendre vers la matérialisation de l’absolu ou du vrai universel à travers une forme simplifiée, idéale. Le Neo-Plasticisme autorise de ce fait

dernier en 1922 à Berlin. Lors de cette exposition il rencontre Theo Van Doesburg, Gerhard Richter et Làszlô Moholy-Nagy, avec lesquels il fonda le Groupe G. Le constructivisme russe n'est également pas sans points de convergence avec le groupe De Stijl, que Lissitzky rallia, apparu en Hollande, autour de Theo Van Doesburg et de Plet Mondrian. Ses conceptions se diffusèrent également en Pologne, en Hongrie, en Roumanie et en Tchécoslovaquie, etc. Cette convergence européenne se traduisit, dès 1922

en cube, qui sont positionnés de manière à éviter de créer trop de circulation. La cheminée est ici un élément important, sculptural, qui flotte, à la manière des modernes. PHOTO INTERIEURE Conception néoplastique, complètement dans le mouvement De Stijl. PHOTO DU COUVENT DOMINICAIN PHOTO DE CROQUIS DE L’EGLISE UNITARIENNE DE ROCHESTER Schémas qui expliquent le programme demandé par le client. Temple doublé par une école. On voit bien la relecture qu’il fait du programme. PHOTO DES PLANS Unité d’un

sur un monde nouveau, proprement pictural, qui rompt ses liens avec celui des objets. Pour les uns, ce sera un monde spirituel ou métaphysique, pour les autres un nouveau monde technique. D’autre part, avec le Bauhaus en Allemagne, le mouvement De Stijl aux Pays-Bas et les grandes mobilisations déclenchées par la révolution de 1917 en Russie, les artistes veulent s’engager dans la transformation sociale, briser les barrières entre beaux-arts et arts appliqués, se mettre au service de la création industrielle

Méditations esthétiques » et PABLO PICASSO réalise « LES DEMOISELLES D’AVIGNON » en 1907). Comme Loos, Berlage exprime son antipathie pour l’ornement qu’il qualifie de « mensonge ». Il sera un modèle pour les architectes hollandais du mouvement DE STIJL (1917-1931) et le courant architectural hollandais : l’ECOLE D’AMSTERDAM : * HENDRIK PETRUS BERLAGE (1856-1934) - BOURSE D’AMSTERDAM (1903) On retrouve dans cet édifice la fascination pour l’art roman et ses arcs en plein-cintre. Le plan comprend trois

Picasso : le cubisme analytique, Paris 1910 Kazimir Malevitch : le Suprématisme, Moscou 1913 Apollinaire : premiers calligrammes publiés, Paris, Florence 1914 Dada : Zurich, puis New York, Berlin, Paris 1916-1923 Théo Van Doesburg, Piet Mondrian : De Stijl, Pays-Bas 1917 Le Corbusier et Ozenfant : le Purisme, Paris 1918 Alexandre Rodtchenko, Vladimir Tatlin : manifeste constructiviste, Moscou 1921 Man Ray : « Rayographes », Paris 1921 Fernand Léger, Le Ballet mécanique, film expérimental, Paris 1924

matière Les coques, bâtiments High-tech des années 30 à 50 Une démarche intuitive et inspirée, mais attentive aux questions de mise en œuvre Libertés formelles Une nouvelle hiérarchie architectonique Cubisme et purisme Décomposition neoplasticiste de De Stijl Expressionnisme formel Des formes libres mais difficiles à mettre en œuvre Textures et vérité constructive La mise en œuvre comme enjeu esthétique Poésie brutaliste Les grands ensembles ou le béton minimum Première critique Une voie alternative : l’habitat