De Stijl

Pastels du musée d’Orsay », ou « Marie-Antoinette » au Grand Palais, en 2009 l’exposition du musée des Arts Décoratifs « Bijoux Art Déco et avant-garde » ainsi que la grande rétrospective Soulages et enfin en 2010 l’exposition Mondrian De Stijl, toutes deux au Centre Pompidou. Grâce au partenariat signé entre la Fondation et l’ONG « Planète Urgence », plus de 60 collaborateurs ont piloté en Afrique et à Madagascar des missions de mise en place de microcrédits, de gestion de projets

sortons grand peine Fig1. I- Politique du logement et urbanisme Francfort Lactiv dErnst May francfort correspond trs exactement, celle de la prosprit conomique. Dans lintervalle, larchitecture a chang de visage, les avant gardes internationales Stijl, constructivisme, Dada, ont dfinitivement coup toute rfrence noclassique ou no-rgionale le besoin de logements sociaux est grand, et incite rechercher des solutions nouvelles. Francfort connat depuis le XIX sicle un accroissement de population qui

carré (ou du rectangle), et son corollaire, l’impossibilité de dessiner des bâtiments qui fabriquent des angles. Si nous nous tournons, par exemple, vers les Pays-Bas, l’ouverture de l’espace est constamment voulue par les héritiers du mouvement De Stijl et de Piet Mondrian (18721944), pour qui la forme se devait de ne pas être « délimitante ». Jacob Berend Bakema (1914-1981) conçoit ainsi, en 1949, avec l’Opbouw, groupe ciam de Rotterdam, le premier projet pour Pendrecht, sur un polder situé au

titres divers, un emploi à une personne dont la nomination avait été jugée illégale antérieurement (CJCE, 28 févr. 1989, aff. 341/85, 251/86, 258/86, 259/86, 262/86, 266/86, 222/87 et 232/87, Van der Stijl et Cullington c/ Comm. CE : Rec. CJCE 1989, p. 511. – CJCE, 7 oct. 1985, aff. 128/84, Van der Stijl c/ Comm. CE : Rec. 1985, p. 3281. – CJCE, 25 nov. 1976, aff. 30/76, Küster c/ PE : Rec. CJCE 1976, p. 1719). 9. – L'adoption des mesures nécessaires pour exécuter l'arrêt d'annulation ne peut, certes

contemporaines [53]. D’autres architectes vont remonter aux sources de l’architecture moderne des années 1920 qui est venu rejoindre les grands mouvements architecturaux du passé. Tout le vocabulaire du Mouvement Moderne (Le Corbusier, Bauhaus, De Stijl, etc.) va faire l’objet d’une réinterprétation dans la façon de penser l’architecture. Il n’existe pas de doctrine postmoderne, car il n’existe en fait que des réactions contre la doctrine de l’architecture moderne. Charles Jencks donne la définition

ressent moins des pesanteurs du pays. Dans les années vingt, elle s'ouvre en outre rapidement aux courants artistiques nouveaux grâce à la proximité de la Hollande, qu'a épargnée la guerre, et où vont triompher les artistes groupés autour de la revue De Stijl. Sans être révolutionnaires, les revues qui y paraissent font preuve d'une ouverture et d'un anticonformisme inusités. Tel est le cas du périodique Lumière, animé par Avermaete, mais surtout de Ça ira, où Pansaers publia en 1921 son numéro spécial

- une grammaire des signes Cercle = ciel ; carré = terre et triangle = est entre 2, c l’élan vital, la vie, fécondité, expansion. Bleu = ciel ; rouge = terre, vie ; jaune = liaison. Il partage cela ac KLEE et MONDRIAN (qui fait partie du gpe de STIJL). Pr eux, forme ne peut exister sans couleur, ni l’un, ni l’autre sans un contxt. Il faut tjrs rech de leur confrontat° un point de contact, l’art, la création. ( Idée retrouvée ds le constructivisme russe = On oppose la compo et la construct°

; on peut par exemple citer Antoni Gaudí, Le Corbusier, ou encore Oscar Niemeyer. Ensuite, certains mouvements architecturaux (et artistiques) utilisent les mathématiques pour définir leur idéal artistique. Un parfait exemple est le mouvement “De Stijl”. En effet, les structures mathématiques y sont considérées comme seules capables d'exprimer l'essence des choses. On ne fait alors usage que de lignes droites et orthogonales ; les formes se limitent donc aux carrés et rectangles. Theo Van Doesburg

qui est mise en valeur. ELLEBROEK Willem RAAF Henk Betondorf ned 1985 Documentaire sur l’utopie sociale et architecturale du village ouvrier de Betondorp, cité-jardin de la banlieue d’Amsterdam, dont les créateurs furent influencés par De Stijl. Le milieu crée-t-il des hommes nouveaux ? GILLIAM Terry Brazil ÉU 1985 Fable totalement délirante anti-hiérarchique et anti-machiniste... Contre-utopie satirique devenue film-culte. JOFFÉ Roland Mission ru 1985 Superbe film reconstituant

s’élabore dans des revues en liaison étroite avec les mouvements plastiques : en Allemagne autour de Gropius, Mies van der Rohe, L. Hilberseimer au Bauhaus, en France autour de Le Corbusier et de la revue L’Esprit nouveau, aux Pays-Bas autour du groupe De Stijl, en U.R.S.S. dans la revue A.C. (19251961)... Au début des années 1920, on voit se développer une critique radicale qui donne naissance à de nouveaux modèles. Cette critique condamne d’une part, essentiellement dans l’Allemagne de Weimar et en Union