Déguisement

l’intrigue repose sur un comique de situation. Les personnages inversent leurs rôles sous les yeux des spectateurs : Dorante prend le rôle de son valet Arlequin tandis qu’au même moment Silvia se vêt de l’habit de sa servante Lisette. De par leur déguisement, chacun croit s’adresser à une personne d’une classe sociale différente de la sienne. Ce travestissement entraîne donc une succession de quiproquos tout au long de la pièce. C’est ainsi que les comiques de mot et de geste interviennent. Les serviteurs

trésors de Spada.http://www.lesresumes.comwww.lesresumes.com 4 / 15 Chapitre 26 : L’auberge du pont du Gard Dantès rend visite à Caderousse sous un déguisement. Chapitre 27 : Le récit Caderousse raconte à Dantès (Abbe Busoni) toutes les histoires de trahison lors de l’arrestation de Dantès. Chapitre 28 : Les registres des prisons Dantès, sous un déguisement d’Anglais, se renseigne sur Morrel et Fils, afin d’aider Morrel dans sa faillite. Chapitre 29 : La maison de Morrel Dantès, déguisé en anglais, se

absurde du singe, qui imite bêtement son prédécesseur. Cette imitation est symbolisée par le déguisement qu’endosse le singe. Le personnage travestit est comique. De plus, il se vante et crie les exploits de choses qui n’ont rien de méritant, comme être le vainqueur d’un groupe de buisson. Il est ridicule. Heureusement, le pitre finit par être arrêté. Il est « Mit à nu », car on lui retire son déguisement. Cette idée de nudité accentue la honte du singe. La situation comique, du à la déchéance brutale

l’indiquent les didascalies montrant Dorante prêt à partir et Silvia hésitant à le retenir. Le registre comique est évidemment plus large. Comique de mots et de gestes avec les balourdises d’Arlequin. Comique de situation, découlant du principe même du déguisement. Présence de l’ironie, notamment dans les taquineries que Mario fait à sa sœur. II Un pathétique particulier Alors que le registre comique parcourt toute l’œuvre, celui du pathétique ne concerne que Silvia et, plus encore, Dorante. Chacun d’eux

l’enseigne n’hésite pas à mettre en avant divers merchandisings. Un merchandising d’organisation… Les 9 000 références sont réparties à travers 8 univers : * Premier âge et peluches * Livre * Univers Fille * Univers Garçon * Déguisements * Sport et Plein air * Mixte * Anniversaire En parallèle, KING JOUET développe des marques distributeurs innovantes dans chacun de ces univers : Premier age et Peluche Des peluches réalistes

du rendez-vous nocturne qui va organiser l’acte et décider du dénouement. Suzanne après un moment d’hésitation est convaincue par la comtesse de la mise en place du stratagème des déguisements (s’échanger avec la comtesse les habits et aller au rendez-vous du compte en trompant celui-ci : il croit, grâce au déguisement que Suzanne est venue au rendez-vous, alors que c’est sa femme) .Ainsi comme le rappelle la comtesse, « Tu m’aides à ramener mon mari ». De plus dans cette scène il va y avoir utilisation

servira plus tard. Grenier: objet à détenir par le joueur:-tableau du salon -déguisement d'indien (symbolisé par un arc et une flèche et un full iron) -parchemin symbolisé par un livre enchant sharpness 5 (a voir) -des fioles étranges aucune provenance symbolisées par 17EXP bottle(8niveau) le joueur arrive dans le grenier il y trouve des malles dont deux peuvent être ouvertes.la 1ère malle contient le déguisement d'indien et la 2ème contient le parchemin et les bottle d'exp.Il y a aussi une

château d'Almaviva;et le salon fort orné de la Mère coupable n'est plus en Espagne :ce changement e pays pourrait être significatif dans l'interprétation de la pièce.Dans les trois cas ,Beaumarchais ménage aussi un effet d'attente et de suspens : le déguisement du comte lui permettre -t-il de conquérir Rosine ?Figaro et Suzanne parviendront -ils à déjouer le projet du comte ?de quel mal souffre la comtesse et en guérira-t-elle ?Mais ces trois scènes d'expositions ,qui remplissent la même fonction informative

________________________________________________________________________________________ Site Présence de la littérature - Dossier D’Urfé © SCÉRÉN-CNDP, 2009. 3 L’amour inconstant L’amour est un tyran. Les bergers amoureux sont voués à la mélancolie. Trahisons, ruses, artifices, déguisement, dissimulation sont, dès le départ, la condition même de l’amour pour Astrée et Céladon : les deux bergers, héros de L’Astrée, se trouvent ainsi mis en danger et en instabilité, soumis à la fortune qui prend le visage de l’amour (La « roue d’amour

jugeons-nous préférable à l’erreur, l’illusion, la simple apparence? Pour Nietzsche, une telle volonté de vérité ne vient pas d’autre chose que d’un désir de sécurité, de la crainte provoquée par l’ incertitude. Elle n’est donc jamais que le symptôme, le déguisement subtil d’un instinct de faiblesse. Telle est l’idée provocante et redoutable que Nietzsche nous oblige à regardes en face. «Ne serait-ce pas l’instinct de la peur qui nous commanderait de connaître? Le ravissement qui accompagne l’acquisition de