Derrière l'amour

Phèdre ne se maîtrise plus. Nous ferons essentiellement une lecture au microscope de la tirade de Phèdre. Nous observerons les différent procédés stylistiques et l'emploi des verbes et des mots. Tout d'abord nous avons un aveu très indirect de l'amour de Phèdre pour Hippolyte. Nous remarquons en effet deux images qui renvoient à la survie de Thésée dans son fils. Phèdre va évoquer plusieurs adjectifs tels que fidèle, jeune. Or nous savons que Thésée dans sa jeunesse avait de nombreuses conquêtes

La scène dernière de cette tragédie est marqué par un aveu de culpabilité émanant de Phèdre. En premier lieu, Phèdre avoue à Thésée sa passion amoureuse envers Hippolyte. En effet au travers du vers 1, elle dit vouloir " rompre un injuste silence ". Mais cette passion se manifeste aussi par des groupes nominaux sous forme de métaphore, comme on peut le voir au vers 9 avec "une flamme funeste", ou sous forme d'hyperbole au vers 11 avec " ma fureur " ou encore au vers 14 avec "ma faiblesse".

Le personnage principal, Phèdre, sombre psychologiquement. Malgré les liens d’union de Phèdre et de Thésée, l’amour que Phèdre a pour Hippolyte la rend maussade. Ainsi, lorsque Phèdre parle de son amour envers Hippolyte. Elle a honte et ne veut pas le mentionner. Elle annonce son hésitation dès le début de sa réplique : «J’aime… À ce nom fatal, je tremble, je frisonne. /J’aime…» (v.261-262). Les points de suspension après les « j’aime » provoquent une hésitation de la part du personnage principal

Californie. Sa famille suit les préceptes du mormonisme2. Enfant, il joue dans des publicités, fait du mannequinat et apparaît dans des séries télévisées comme Les Routes du paradis (Highway to Heaven), Arnold et Willy (Diff'rent Strokes) et Les Feux de l'amour (The Young and the Restless). Walker est scolarisé dans un collège communautaire (community college) et choisit la biologie marine comme matière principale3. Carrière cinématographique[modifier | modifier le code] Paul Walker décroche son premier

Notes sur Phèdre de Racine « Phèdre » in Sur Racine, Roland Barthes « L'enjeu tragique est ici beaucoup moins le sens de la parole que son apparition, beaucoup moins l'amour de Phèdre que son aveu.  Ou plus exactement encore : la nomination du Mal l'épuise tout entier, le Mal est une tautologie, Phèdre est une tragédie nominaliste. » « Phèdre est son silence même : dénouer ce silence, c'est mourir, mais aussi mourir ne peut être qu'avoir parlé. » « La constriction d'Hippolyte est d'essence

demanderez si les paroles de Silvia sont sincères. Présentation du passage : – Il s'agit du deuxième entretien entre les deux amoureux, Silvia et Dorante : la surprise de l'amour a eu lieu à l'acte I. – Le ton est grave et empreint de trouble et de douleur (bien différent du ton de badinage de I,7) car l'amour est impossible à cause de la différence de statut social (Silvia pense que Dorante est un valet, lui-même croit qu'elle n'est qu'une soubrette). – Dans cet extrait, Silvia s'évertue

Dans ce jeu, tous les participants écrivent tour à tour une partie de phrase sur une feuille sans connaître ce que les personnes précédentes ont marqué. Auteurs et œuvres : André Breton : Manifestes du surréalisme (1924-1930) Nadja (1928) L'amour Fou (1937) Louis Aragon : Les Aventures de Telemaque (1922) Le Paysan de Paris (1926) Paul Eluard : Capital de la douleur (1926)

ON NE BADINE PAS AVEC L’AMOUR INTRODUCTION En 1832, Alfred de Musset développe le thème du Spectacle dans un Fauteuil. Jeune auteur romantique, en rupture avec les anciennes règles du théâtre, il n’écrit plus ses pièces pour qu’elles soient représentées mais lues. On ne Badine pas avec l’Amour, écrite en 1834, s’inscrit dans cette pensée. Musset vit à l’époque une liaison passionnée et douloureuse avec George Sand, une écrivain audacieuse. Cette relation inspirera de nombreux passages

Musset créa la pièce de théâtre On ne badine pas avec l’amour, elle ne sera représentée qu’en 1861. Cette pièce met en scène une jeune fille de dix-huit ans, se prénommant Camille et un jeune homme du nom de Perdican, tout deux prédis à se marier. Dans la scène 5 de l’acte II étudiée, Perdican parle des nonnes et du couvent avec Camille. Nous verrons donc dans une première partie la dénonciation contre l’amour divin, ensuite le plaidoyer pour l’amour humain et pour finir l’art de la persuasion chez Perdican

Quelles sont les stratégies argumentatives des deux héros ? P 40 41 On ne badine pas avec l’amour, Acte II, scène 5, « un duel verbal » (extrait : « Tu es une orgueilleuse » … fin de la scène) Le texte étudié On ne badine pas avec l'amour est une pièce de théâtre publiée en 1834 par Alfred de Musset né à Paris en décembre 1810, son œuvre novatrice a était publié a la base dans une optique a être lu et a ne pas etre mise en scène. jusqu'ici, les pièces s'inscrivaient nécessairement dans un