Derrière les murs

quartier natal, on n'eût pas compté vingt maisons privées de jardin. Les plus mal partagées jouissaient d'une cour, plantée ou non, couverte ou non de treilles. Chaque façade cachait un ''jardin-de-derrière'' profond, tenant aux autres jardin-de-derrière par des murs mitoyens. Ces jardins-de-derrière donnait le on au village. On y vivait l'été, on y lessivait; on y fendait le bois l'hiver, on y besognait en toute saison, les enfants, jouant sous les hangars, perchaient sur les ridelles des chars

narrateur passe son temps à compter les jours qui lui restent à vivre, il lui reste donc six semaines. Résumé du chapitre IX Le narrateur regrette de laisser derrière lui sa femme, sa mère et surtout sa fille de trois ans sans protection et sans ressources. Résumé du chapitre XLe narrateur décrit sa cellule, c’est une petite pièce à quatre murs en pierre avec une voûte et une petite porte en fer où il y a une petite ouverture servant de fenêtre. Il y a aussi un matelas en paille. A l’extérieur il y

plus personne ne peut sortir de ces murs, de ces appartements, de ces caves ? Mais ceux qui vont et viennent entre les grandes murailles grises, hommes, femmes, enfants, chiens parfois, ne sont-ils pas comme des fantômes sans ombre, insaisissables, introuvables, aux yeux vides, perdus dans l'espace sans chaleur, et ils ne peuvent jamais se rencontrer, jamais se trouver, comme s'ils n'avaient pas de vrai nom. De temps en temps passe une ombre, fuyante entre les murs blancs. On voit le ciel parfois,

l’opisthodome (chambre derrière le naos où l’on entrepose toutes les offrandes faites au dieu) II. PLANS En dehors de quelques temples circulaires (tholos), ce sont des édifices rectangulaires orientés ouest-est : entrée à l’est, au soleil levant = jour/vie. (la divinité ne doit pas voir le couchant = nuit/mort). Ordonnance d’un temple classique (commun) : - COLONNADE (péristyle) sur les 4 côtés ; elle soutient un toit à double pente qui protège des intempéries les murs internes du temple

raison. Simplement parce que dans le fond, la mélancolie lui procure un certain plaisir. Comme Victor Hugo l’expliquait : la mélancolie, c’est le plaisir d’être triste. Les rayons de soleil illuminent sa chambre de façon naturelle. Les meubles, les murs, les draps et les accessoires de couleur pale rapproché du blanc reflètent cette lumière solaire et rendent l’endroit angélique. On dirait presqu’un paradis, et elle un ange. Les yeux bleus d’Ana ont cessé de pleurer. Le ciel ne pleut plus. On croirait

vivent, eux qui ne peuvent profiter de la lumière du grand jour, souligne l’ignorance à laquelle ils se soumettent inconsciemment. De plus, il faut remarquer que la lumière qui produit les ombres chinoises sur les murs de la caverne ne provient non pas de l’extérieur, mais d’un feu situé derrière les prisonniers. La vie de ces derniers est alors vécue dans une lumière artificielle qui n’est pas celle du vrai. Mais cette caverne possède une ouverture vers l’extérieur, vers la lumière, la vraie, celle du

qu’on s’intéresserait un jour à son cas. Mais l’idée de sa condamnation continue de l’obséder et le torturer 8 Rien 9 Le narrateur regrette de laisser derrière lui sa femme, sa mère et surtout sa fille de trois ans sans protection et sans ressources. 10 Le narrateur décrit sa cellule, c’est une petite pièce à quatre murs en pierre avec une voûte et une petite porte en fer où il y a une petite ouverture servant de fenêtre. Il y a aussi un matelas en paille. A l’extérieur il y a un

Definitions : ABBATIAL : qui appartient à l’abbaye, ou à l’abbé, l’abbesse.     ABBAYE : monastère dirigé par un abbé ou une abbesse.     ABSIDE : extrémité d’une église derrière le choeur.     ABSIDIOLE : petite chapelle en demi-cercle d’une abside.     ARCADE : ouverture en arc ; ensemble formé d’un arc et de ses montants ou points d’appui.     ARCATURE : série de petites arcades décoratives, réelles ou simulées.     ARCHIVOLTE : bande moulurée concentrique à l’intrados d’une arcade.     BAPTISTÈRE :

que tous les murs sont intégralement recouvert de petit trou. Notre guide nous a expliqué que ces petits trous étaient utilisés pour que le son ne rebondissent pas dans la salle. Grâce à eux, les spectateurs du fond de la salle entendent aussi bien que ceux de devant. Cette salle peut accueillir jusqu'à 888 personnes. Elle est composé d'une scène (que l'on peut agrandir en enlevant les 4 premiers rangs de sièges), de deux balcons sur les cotés, et d'une régie qui se trouve derrière le publique dans

là des inspirations mauresques. C'est un mélange d'éléments liés aux découvertes et à la marine portugaises. * Vu de l’extérieur, les murs blanchis à la chaux, une série d’arcs-boutants, de pinacles coniques, de contreforts et de créneaux donnent à l’édifice un aspect particulier et robuste, qui mêle l’art autochtone et l’art islamique. Les murs blanchis à la chaux de cet édifice témoignent aujourd’hui d’un style propre à la région, conservant les traces de son passé almohade qui lui a