Description De Meursault

(ex : l'Assomoir de Zola : Gervaise est blanchisseuse) -lieu (ex : L'Homme qui rit de Hugo : en Angleterre) -temps : (ex : L'Homme qui rit de Hugo : au XVII siecle) C ) Le romancier fait vivre ses personnages comme s'ils étaient de chair -Description precise du personnage -sentiments et sensations humaines -action du personnages II Le romancier, quand il crée ses personnages, peut s’écarter du réel A ) Certains romanciers font le choix de l'imaginaire -personnages invraisemblables (

réactions de Meursault face à la demande en mariage: - Indifférence: expressions «cela m'était égal» 1.2, «cela ne signifiait rien» 1.4, «cela n'avait aucune importance» 1.6 + redondance, parallélisme et pronom péjoratif « cela» pour désigner le mariage! - Passivité: ne fait que répondre, c'est Marie qui a l'initiative du dialogue. ligne 1 il est objet et c'est Marie fait les actions. - Absurdité: Paradoxe l.4-5 / l.6-7: ne l'aime pas mais d'accord pour se marier. antithèse dans sa description de Paris

Son caractère permet au lecteur de le juger, de l’aimer, de le haïr. » Le jugement vis-à-vis d’une personne réelle ou fictive est quelque chose de naturel. Il en découle des sentiments. Nous sommes libre de de ne pas comprendre les agissement de Meursault dans le roman de Camus, en particulier quand il tue l’arabe à la source « Tout mon être s’est tendu et j’ai crispé ma main sur le révolver. » Certains vont donc s’attacher à ce personnage qui n’est pas vraiment libre de sa destinée, ou au contraire

relations de Meursault C'est surtout dans ses rapports avec les autres que Meursault nous semble «bizarre», selon le mot de Marie. En fait, pour une grosse part, il ressemble au reste de son peuple, mais si, par certains côtés, il en diffère, ce peut être tout simplement dû à la culture dont il est imprégné et qui le sépare tant soit peu de son milieu d'origine: il est tout de même passé par l'université («quand j'étais étudiant», p. 64). Voyageant dans un car bondé et surchauffé, Meursault pique

plus loin. 3. Absence de description des lieux - Une remarque spatiale ("Marengo") mais elle est faussée par l'intervention du narrateur. A cause de la technique du journal, ce ne peut être le personnage qui se précise à lui-même où se trouve l'asile. - On ne sait rien du restaurant, de chez Emmanuel, du paysage lors du voyage en bus. -> Donc, un personnage enfermé en lui-même dont seul compte ce qu'il ressent. II/ Le personnage 1. Absence de description - Pas de nom. On apprendra

dans ce corpus décrivent des scènes d’assassinats. Ils décrivent un moment important dans l'histoire, puisqu'ils présentent le moment où le « héros » va passer à l'acte après avoir prémédité son assassinat. Dans chacun des extraits intervient une description scrupuleuse de l'environnement du tueur, qui s'avère avoir une grande utilité dans le récit. Dans Thérèse Raquin, de Zola, Laurent, alors amant de Thérèse, assassine Camille. Le narrateur laisse transparaître un cadre obscur et pour le moins inquiétant

définissent pas un univers romanesque convainquant « aujourd’hui, demain, après-demain, hier » mais on ignore tout de cette aujourd’hui qui sert à définir toute la chronologie. Des noms de lieu sont évoqués « Alger, marengo » mais il n’y a pas la moindre description de ses villes, l’univers géographique n’est pas exploitée. Par ailleurs les asyndètes nous présente un monde où les événements ne connaissent pas d’autre organisation que le déroulement linéaire du récit. c) L’étrangeté de la situation d’énonciation

inhabituel et perd ses repères . -La description est également source de malaise. Ou plutôt l'absence de description. Les personnage ne sont pas décrits. La mère décédée ne fait l'objet d'aucune description, alors qu'elle est au centre de la narration. Les lieux ne sont pas non plus décrits. Donc les actions n'en prennent que plus d'importance car le récit se concentre sur leur enchaînement. Chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur. L'absence de description s’accompagne d'absence totale de

Portrait physique  On en apprend guère sur l’aspect physique de M. Il est bronzé, et a dans les trente ans. (p. 56 ; 171) Bien qu’il en donne une description physique, quand il dit à propos d’un journaliste (p.130) qu’il a « eu l’impression d’être regardé par lui-même », c’est plutôt à une personnalité semblable à la sienne qu’il fait allusion. Portrait moral M. est très attentif, il perçoit beaucoup de détails à propos des gens et du monde qui l’entourent. Il lui arrive de mal interpréter

Meursault : l’insaisissable alibi Keki Daruwala Synergies Inde n° 5 - 2010 pp. 115-122 Traduit par Didier Rambaud Résumé : L’auteur pose la question du statut de certains personnages de fiction de Camus comme Meursault : faut-il les voir avant tout comme de la philosophie incarnée ? Le personnage principal de L’Etranger, est pour beaucoup énigmatique. La plupart des critiques l’approchent à travers le filtre de la philosophie de Camus, ses liens avec l’existentialisme et son attachement