Deus Ex

impulsif qui ne fait plus preuve de réflexion, se laisse emporter par son obsession. Le corps l’emporte sur l’esprit : description des convulsionnaires. →Le fanatique est influençable : maladie épidémique, il exécute un mot d’ordre sans discuter. (cf ex des bourgeois de Paris). N’est pas convaincu rationnellement de la validité de sa cause, il a foi en une révélation. Sa certitude relève de la croyance, non de la raison. (l’esprit saint qui les pénètre, obéir à Dieu ) Transition : Pour définir le

toujours recommencée et toujours déçue. C’est sans doute là que réside l’absurdité de l’expérience humaine.Il est aussi, du point de vue de la mise en scène, un héritier lointain de la tradition du Deus ex Machina, tombé des cintres pour débloquer une situation dramatique inextricable : ici, le Deus ex Machina est si bien tombé qu’il est resté collé au sol dont il ne se dégage pas. Donc,son arrivé ne manque pas le dénouement, mais couronne l’absence de toute progression dramatique.

imposaient d’ailleurs que la représentation n’égare point les spectateurs avec des choses peu crédibles, il fallait respecter la vraisemblance… Tandis que le théâtre baroque appréciait de jouer avec des effets produisant du merveilleux, comme le deus ex-machina. D’ailleurs une pièce de Corneille ne s’appelle-t-elle pas L’Illusion comique ? Le langage est aussi au cœur du jeu d’illusion et d’artificialité du théâtre. Les personnages parlent entre eux, la plupart du temps, comme s’ils étaient seuls

protagonistes ?) Le théâtre n’est guère qu’une combinatoire de ces deux procédés pour entretenir la tension dramatique : - suspense : le coup de théâtre, événement imprévu qui vient surprendre tout le monde et permettre la résolution des conflits. Le deus ex machina. - ironie dramatique ; le quiproquo. Où l’effet d’annonce est essentiel. h) les didascalies : C’est la partie narrative du texte de théâtre , les concessions minimales faites à la narratologie pour le dramaturge dont le texte, normalement

trouvait déjà dans les tragédie grecques, plusieurs siècles avant J.C. Dans les tragédies grecques de l’antiquité il est fréquent que les Dieux se manifestent à la fin de la représentation pour trancher dans les conflits des hommes ; l’expression « Deus ex-machina » signifie « Le dieu porté par une grue » (machina). Molière suit sans doute cette vieille logique : la situation étant devenue inextricable les puissances de l’au-delà interviennent. b- La mise en scène baroque d’un miracle Le personnage

péripéties, des coups de théâtre (événements imprévus, retournements de situation); - Le dénouement apporte une résolution au conflit. Il peut être l'aboutissement logique des tensions, le fruit d'une ultime péripétie, un retournement de situation, un deus ex machina (ainsi, dans Dom Juan de Molière) Les différents types de paroles théâtrales La parole au théâtre peut prendre plusieurs formes : - la réplique : texte prononcé par un personnage à un autre, ou à des autres. - la tirade : longue réplique

fatal : « c’était apparemment la volonté du Ciel, puisqu’il ne lui laissait nul moyen de l’éviter ». Ce destin va connaître un revirement , grâce à Des Grieux, qu’elle place donc ici enfonction de Deus ex Machina . (pouvoir inespéré qui sauve une situation sans espoir).Toutefois, Des Grieux, dont la volonté est obscurcie par la passion amoureuse, n’est pas un dieu et il se laisse emporter lui aussi par sa destinée : « l’ascendant

par des condamnés à mort pour les scènes finales nécessitant une mort (exemple d'Hercule brûlé vif). Les Romains innovent dans la technique et la machinerie, par exemple en utilisant des trappes ou des grues qui font apparaître les dieux du ciel (Deus Ex Machina) ou faire monter les fantômes du monde des morts. Ils plaçaient des trucages et des décors à double-face.

chambre car la trame ne demande pas plus de complexité pour être respectée, tandis que dans Dom Juan de Molière, Sganarelle et son maître voyagent un peu partout, ce qui donne des airs de péripéties à l’intrigue. Pour le théâtre Baroque, avec les « Deus Ex Machina », l’importance des décors mécanisés est encore plus notable : c’est presque le principal intérêt d’une de ces pièces à l’époques où elles ont été conçues : le public peut jouir des progrès techniques impressionnants combinés au théâtre.

BUDGETAIRE 1ere Partie : l’objet des documents financiers. Chapitre 1 : l’évolution générale des finances publiques. Evolution des finances publiques a profondément marquée l’évolution des sociétés. l’histoire des finances publiques se divise en deus grandes périodes. Une qu’on appelle la période classique mais aussi libérale. Cette période s’étend de la révolution française jusqu’à la première guerre mondiale. Apres seconde phase qui va s’opposer à la phase précédente. Ca va devenir le contraire