Deuxième guerre de Mithridate

première cage, pleine de jouets, étaient de loin plus rapides que les autres dans les tests de labyrinthe ou de reconnaissance d'image. On a ouvert leur crâne. Le cortex des hamsters de la première cage était plus lourd de 6% par rapport à ceux de la deuxième et davantage encore par rapport à celui de la troisième cage. Au microscope, on pouvait s'apercevoir que ce n'était pas le nombre de leurs cellules nerveuses qui avait augmenté mais plutôt la taille de chaque neurone qui s'était allongée d'à peu

analytique Durée : 1h Présentation du texte Dans son roman Mémoires d’Hadrien Marguerite Yourcenar, imagine les mémoires de l’empereur romain Hadrien de la dynastie des Antonins. Il succède en 117 à Trajan et règne jusqu’à sa mort. Le deuxième chapitre de Mémoires d’Hadrien intitulé Varius multiplex multiformis, comprend le début du récit de la vie du héros éponyme, depuis son enfance jusqu’ ‘à son accession au trône impérial de Rome, en passant par ses campagnes militaires c’est-à-dire

le dénouement qui est annoncé ici, dès cette première scène et c'est un effet d'annonce qui est repris comme un leitmotiv par presque tous les personnages. (Cf. Don Elvire à la scène 3 de l'acte 1 par exemple.) II Une poétique de la rupture (deuxième axe) Dans cette scène il y a des ruptures à plusieurs niveaux, qui produisent un effet de baroque, par rapport à l'art classique de la comédie. En effet : * rupture dans la conversation du début de la pièce avec le sujet principal

aux yeux des religieux de l'époque une apologie du libertinage. Le seul défenseur de la religion semble être Sganarelle, pour lequel la religion ressemble fort à de la superstition et dont le rôle comique est indéniable. Elle va donc subir, dès sa deuxième représentation, une attaque en règle. On demandera à Molière de supprimer certaines scènes (dont la scène du pauvre) et certaines répliques (« Mes gages, mes gages ») qui semblaient tourner la religion en dérision. Elle ne sera éditée qu'en 1682

vers 126), où l’on trouve les biographies de Vespasien et de Titus. - Les ‘’Histoires’’ de l’historien latin Tacite (55-120) où sont décrits les bouleversements politiques qui ont agité Rome en 69-70 après J.-C.. - ‘’Les antiquités juives’’ et ‘’La guerre des Juifs’’, textes en grec de l’historien juif Flavius Josèphe (37-100). - L'’’Histoire romaine’’ de Dion Cassius (vers 155-vers 235), historien latin d’expression grecque, dont les livres concernant cette période ne nous sont pas parvenus. L’Empire

exceptionnelle en son temps. Qui ne veut en rester au truisme -ou à l'explication par le "génie", ou encore par les "vertus" du classicisme français- doit commencer par revenir aux éléments fondateurs de cette synthèse: les enjeux du genre tragique dans la deuxième moitié du XVIIme siècle et l'évolution des formes dramatiques que Racine pousse jusqu'à leur accomplissement, au terme d'un approfondissement de la réflexion tragique qui le ramène aux sources de la tragédie antique. Retrouver l'essence de la

sans doute il est précieux et rhétorique, mièvre et parfois ridicule chez Du Bartas, mais il aboutit avec D’Aubigné à une poésie vraiment saisissante. Cependant Montaigne soumet l’expression à la pensée, annonçant ainsi le naturel classique. Les guerres de Religion inspirent de grandes œuvres à Ronsard et surtout à D’Aubigné, mais la littérature risque de dégénérer en propagande. L’élan qui tendait à la libération de l’homme risque d’aboutir à un asservissement de l’esprit. Montaigne a senti le danger

Le spectacle se déroulait dans un théâtre (theatron) de plein air. Thespis associa au chœur (qui chantait des dithyrambes à la gloire des héros grecs) un unique acteur (le protagoniste) qui jouait tous les rôles. À partir d’Eschyle, il y eut un deuxième interprète, puis Sophocle en fit intervenir un troisième. Les personnages et le chœur (tous masculins) étaient alors masqués, comme au début de l’époque romaine. Ensuite, le théâtre latin se tourne davantage vers la farce et le mime. À l’époque

servant à élever l'eau, dont le premier exemple connu fonctionnait chez Mithridate, roi du Pont, l'actuel Bosphore. À la fin de l'Empire, on recense 11 aqueducs d'amenées, gérées par une administration très importante. L'eau au Moyen Age en Europe. Les abbayes ont maintenu en vie les techniques antiques. Lors de fouilles de couvents dominicains en Allemagne,on a mis au jour des conduites en terre cuite enrobées de mortier (deuxième quart du XIIIème siècle). Dans les châteaux forts, on préférait les

par les incommodités de la représentation qui nous empêchent d’exposer à la vue beaucoup de personnages à la fois […] Le roman n’a aucune de ces contraintes : il donne aux actions qu’il décrit tout le loisir qu’il leur faut pour arriver…(Corneille, Deuxième discours) I.D.1 Contraintes spatio-temporelles Espace scénique / espace dramaturgique Espace scénique : “L’ensemble abstrait des signes de la scène” Anne Ubersfeld, Lire le Théâtre. = Lieu scénique : “Espace concret investi par les comédiens”