Deuxième Promenade Les Rêveries Du Promeneur Solitaire

baroque ne relève pas uniquement de l'esthétique. Le baroque, c'est l'homme : il existe un homme baroque, il existe un comportement baroque. C'est une crise de l'expérience sensible. Cette crise concerne l'homme face à la nature, qui se sent décentré, solitaire. L'apparence cache quelque chose de différent de ce qu'il voit —› doute, angoisse. La Terre n'est plus au centre de l'univers ; il s'agit du Soleil. L'homme est décentré ; il existe un univers infini. L'univers est troué, et non plus bien délimité

déjà une réputation d'ami des Modernes. Ambitieux, il se présente en même temps sur les deux scènes officielles. Une comédie en trois actes au Théâtre-Italien, un Annibal en cinq actes au Théâtre-Français. La première échoue, le texte est perdu, la deuxième se perd dans les productions médiocres du temps. Mais une seconde comédie jouée dans le même temps, Arlequin poli par l'amour remporte un vif succès aux Italiens. Marivaux choisit donc sa voie : la comédie, la prose et la troupe de Lélio. Il écrira

cite 196 romans écrits par des femmes entre 1735 et 1800 (264 jusqu’à 1825). Voir : Romans de Femmes du XVIII ème siècle,., pp. XXXVI- LXXV. 32 Mme de Graffigny, Lettres d’une Péruvienne (1747) ce que souligne Simone de Beauvoir dans Le Deuxième sexe, l’un de ses ouvrages les plus connus : « Les époques qui ont chéri le plus sincèrement les femmes, ce n’est pas la féodalité courtoise, ni le galant XIX è siècle : ce sont celles – le XVIII è siècle par exemple – où les hommes voyaient

chez Swann. Deuxième partie. 3. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Première partie. 4. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Deuxième partie. 5. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Troisième partie. 6. Le côté de Guermantes. Première partie. 7. Le côté de Guermantes. Deuxième partie. 8. Le côté de Guermantes. Troisième partie. 9. Sodome et Gomorrhe. Première partie. 10. Sodome et Gomorrhe. Deuxième partie. 11. La Prisonnière. Première partie. 12. La Prisonnière. Deuxième partie. 13

qu'apparaît dans les cahiers d'ébauches une rédaction suivie, encore qu'incomplète, de ce qui deviendra La Prisonnière. Dans l'intervalle, de nombreux fragments des brouillons abordent les thèmes et les personnages du roman, surtout à partir de la deuxième moitié de 1914. C'est que des événements personnels, ce qu'on appelle le "drame d'Agostinelli", ont intensément marqué et bouleversé la vie de Proust, et ont pour une large part donné naissance, à travers un certain nombre de transpositions, au "cycle

formidable des murailles [8] : les hautes époques d'Orsenna avaient laissé leur chiffre à ces voûtes basses et énormes, où circulait un souffle d'antique puissance et de moisissure." (chap. 1, p. 566-7) [9] Son architecture en "forteresse" est la deuxième occurrence du mot sur 68 dans le roman, après celle de Mercanza qui servait de seuil en orientant vers la vacuité dure et froide, à l'incipit, lors du départ en voiture de la Seigneurie d'Orsenna. Dans ce mot synonyme de Conseil, le sème sème /féodalité/

est devenu leur campagne, leur champ de manoeuvres : « François indécis ne savait où aller. Dans les routes fuyantes que lui ménageait le brouillard il ne trouvait pas un but net qui pût achever sa pensée. » (8) Difficile, ici, pour le promeneur, d’encore localiser l’expérience, de la rattacher aux pas faits au dehors ou à ceux accomplis au dedans, dans le monde ou dans le moi. Tout au plus peut-il faire le constat, comme le note le narrateur, que « le brouillard avait changé d’aspect »

la chambre, il dit ironiquement : « Il y a peu d’officiers de marine qui ne soient surpris, j’imagine, d’habiter un tel domaine. – Ils béniront leur bonne fortune, » dit Mme Clay (son père l’avait amenée, rien n’étant si bon pour sa santé qu’une promenade à Kellynch). « Mais je pense, comme mon père, qu’un marin serait un très désirable locataire. J’en ai connu beaucoup. Ils sont si scrupuleux, et si larges en affaires ! Si vous leur laissez vos beaux tableaux, Sir Walter, ils seront en sûreté : tout

panneau surchargé de sculptures maigres et tourmentées, dont l’œil se fût vainement fatigué à suivre les caprices tortueux et les enlacements sans fin. Mais ces vagues et passagères distractions n’empêchaient pas que le colonel, à chaque tour de sa promenade, ne jetât un regard lucide et profond sur les deux compagnons de sa veillée silencieuse, reportant de l’un à l’autre cet œil attentif qui couvait depuis trois ans un trésor fragile et précieux, sa femme. Car sa femme avait dix-neuf ans, et, si vous

POÉSIE : Tchao Meng-fou et Yu Tsi — Yang Wei-tchen. LE THÉÂTRE : la distinction entre l’École du Nord et l’École du Sud — Les trois périodes du théâtre de l’École du Nord — Première période : Kouan Han-k’ing. Wang Che-fou — Ma Tche-yuan — Po P’ouo — Deuxième période : K’iao Ki -fou — Tcheng Kouang-tsou — Les auteurs de la troisième période. LEROMAN:LoPen:LeRomandesTroisRoyaumes— AubordduLac. 5° — La dynastie des Ming : Le massacre des lettrés. ♣ ♣ ♣ ♣ LE THÉÂTRE : Che Houei — Tchou K’iuen (princ