Devant Deux Portraits De Ma Mère

[pic] Dorothea Lange, Mère migrante (Migrant Mother), 1936 Mère migrante, ou plutôt Migrant Mother en anglais, est la photographie la plus célèbre de Dorothea Lange et une des plus connues du programme de la Farm Security Administration. Cette image, captée avec cinq autres clichés au printemps 1936, représentant Florence Owens Thompson et ses enfants, est devenue le symbole de la Grande Dépression aux États-Unis. Dorothea Lange est une photographe indépendante qui avait conclu un contrat pluriannuel

Partant de la définition de « portrait » (Trésor Langue Fr.), à savoir : « Représentation, d'après un modèle réel, d'un être (surtout d'un être animé) par un artiste qui s'attache à en reproduire ou à en interpréter les traits et expressions caractéristiques », il apparaît que le portrait renvoie à la représentation. Or le portrait dans L'É.s. prend des formes particulièrement variées : pictural, physique, moral, le portrait est partout et jalonne l’œuvre. Il se

externes Résumé[modifier | modifier le code] Thérèse Raquin est l'enfant d'une union entre un capitaine de l'armée française en Algérie et d'une Africaine. Sa mère meurt. À deux ans, Thérèse est confiée à sa tante — Madame Raquin, la sœur de son père — pour qu'elle s'occupe d'elle. Madame Raquin a un fils, Camille, fragile et souvent malade. Les deux enfants vont grandir ensemble. Quand Thérèse a 21 ans, elle épouse Camille. Ce mariage satisfait Madame Raquin. Mais rapidement Camille en a assez de la

Et ses caractéristiques sont étonnantes car la personnification l’assimile à un être « cruel ». Cela est confirmé par le verbe « frapper ». - L’adjectif « redoublés » exprime la répétition, exprimant l’idée d’un acharnement, ce dont témoignent les deux antithèses « ville » et « champs », « toits » et « blés » qui renforcent l’omniprésence du soleil. ▶ C’est dans ce contexte qu’apparait la figure du poète, sujet de la proposition principale au 5e vers. ➙ Il est question

qui est née des dérives post-soixanthuitardes... Meursault 1. L'absence de portrait physique On ne connaît que son nom de famille et son appartenance socio-professionnelle. Contrairement à un héros de Balzac par exemple, on ne sait rien de ses origines, de sa famille, de sa jeunesse. 2. Le regard du héros sur son histoire Meursault se désintéresse de sa propre histoire. Loin de chercher à occuper le devant de la scène, il reste spectateur de sa vie, ne s'exprime souvent que par parataxe

portaient au front. J’avais commencé à dire tout haut que mes vingt années de vertu étaient un masque étouffant ; ô Philippe ! j’entrai alors dans la vie ; et je vis qu’à mon approche tout le monde en faisait autant que moi ; tous les masques tombaient devant mon regard ; l’humanité souleva sa robe, et me montra, comme à un adepte digne d’elle, sa monstrueuse nudité. J’ai vu les hommes tels qu’ils sont, et je me suis dit : pour qui est-ce donc que je travaille ? Lorsque je parcourais les rues de Florence

ont un fils atteint d’hydrocéphalie (aussi appelé crétinisme). Christine est une piètre mère et Claude ne vit que pour son art. Au chapitre IX, leur enfant, Jacques, meurt. Claude, qui avait perdu l’inspiration créatrice depuis un moment, décide d’en faire une étude et de l’envoyer au Salon (exposition d’œuvres d’artistes qui se tenait au Louvre tous les quatre ans.) Idée générale : Les deux parents constatent la mort de Jacques. Ils sont d’abord stupéfaits par leur découverte

maman... et le sang des hommes qui saignent de la tête dans les cabanons... et le sang du couvreur quand le couvreur glisse et tombe du toit Et le sang qui arrive et qui coule à grands flots avec le nouveau-né... avec l'enfant nouveau... la mère qui crie... l'enfant pleure... le sang coule... la terre tourne la terre n'arrête pas de tourner le sang n'arrête pas de couler Où s'en va-t-il tout ce sang répandu le sang des matraqués... des humiliés... des suicidés... des fusillés... des

mouvement, équilibre, texture, touche...): La couleur dominante est le noir, mais les éléments de la table sont de couleurs chaudes tels l’or, l’orange et le brun. Tout est sombre à l’exception du chandelier qui semble luire par sa couleur pâle. Deux sources de lumière semblent éclairer la toile, une à l’avant, frappant sur le chandelier, la montre et le marbre de la toile, et une seconde du côté gauche, éclairant la fleur et créant de l’ombre sur le livre. La complexité et la multitude de détails

Un jardin, devant la maison de Maffio en pleine nuit. | Ils attendent une jeune adolescente de quinze ans; dont Lorenzo vient d'acheter la vertu à sa propre mère afin de l'amener dans le lit du duc. Emporté par son désir, le duc s'approche du pavillon où se trouve la jeune fille. Cependant Maffio, son frère, se doute de qlq chose, et s'interpose contre l'enlèvement, même si le duc l’envoie promener avec la menace de Giomo. | ACTE 1, Scène 2 | L'ofèvre, le marchand, deux écoliers, un