Devant La Loi Franz Kafka

extérieur. Ensuite, il semble que le père ne puisse avoir d’autres contacts avec ses enfants que linguistiques et rationnels. C’est lui qui « dit », « chante », « raconte », « explique ». Il donne les raisons de ses actions, et, de ce fait, transmet la loi morale universelle. En revanche, maternage et mignotage lui sont formellement interdits sous peine de perdre l’affection et le respect de ses enfants. L’amour paternel a donc ceci de particulier qu’il ne se conçoit et ne se réalise qu’à distance. Entre

Le Procès de KAFKA L’extrait que nous allons traiter est issu du chapitre premier du Procès écrit par Franz Kafka  -Le procès s’étalant sur 10 chapitre- . Mais ici, on se situe dans un chapitre qui correspond à l’arrestation du protagoniste … Joseph K… responsable de banque… qui est arrêté inopinément, sans qu’on lui en précise les raisons, le matin de son anniversaire, par deux inspecteurs qui s’introduisent chez lui. Aux questions que leur pose K, le brigadier et les gardiens opposent

courant universitaire « droit et littérature », s'est développé aux États-Unis et il commence à se développer en Europe et notamment en Belgique et en France (en Belgique: François OST, Sade et la loi, (2005) et Christian Biet, Droit et littérature sous l'ancien régime: le jeu de la valeur et de la loi, (2004), qui lui étudie comment la littérature romanesque et théâtrale s'interrogent sur le droit juridique (filiation, succession, mariage, héritage...). François OST, le droit au miroir de la

dans le discours : ce sont les actes et les agissements des personnages qui tissent le récit et qui créent une cohérence. L'histoire se noue en fait autour de deux personnages principaux qui sont Tereza et Tomas. A ces derniers viennent se greffer Franz et Sabina qui apportent une sorte de variation. Le roman est donc construit selon un schéma bien particulier qui consiste à alterner les moments réservés à chaque « élément » de l'œuvre. Pour autant, Kundera n'a pas souhaité viser une portée psychologique

| |Nouvelle édition augmentée | |d’une étude sur Franz Kafka. | | | |ESSAIS

l’accent sur la volonté de renouvellement qui est apparue chez ces écrivains à partir des années 1950. Ces derniers ont été influencés par des romanciers étrangers à l’instar de Franz NGNAOUSSI ELONGUE Cédric Christian 2 email : christianelongue@gmail.com L’EXPRESSION DE LA RUPTURE DANS LE NOUVEAU ROMAN AU 20ème Siècle Kafka ou Virginia Woolf, mais l'influence de Stendhal et de Flaubert est aussi notable, ainsi que celle de L'Étranger d'Albert Camus ou de La Nausée de Jean-Paul Sartre. Pour ce qui

atrocités. Cependant, il insiste bien sur le fait que ce crime de masse ne procède plus du « délire du champ de bataille », que cette violence est légitimée au niveau gouvernemental, ainsi les policiers peuvent avoir eu le sentiment de se soumettre à la loi, d'obéir aux ordres, rejetant toute forme de responsabilité individuelle et de culpabilité. Certains ont donc tenté d’expliquer leur comportement par les ordres auxquels on ne pouvait pas désobéir, même s’il n’y a aucun exemple de refus d’obtempérer

photographie se sont battus pendant près de cent ans, naturellement sans le moindre résultat. Car ils n’entreprenaient rien d’autre que de justifier le photographe devant le tribunal que celui-ci mettait précisément à bas. Un tout autre souffle anime l’exposé par lequel le physicien Arago présente et défend l’invention de Daguerre, le 3 juillet 1839 devant la Chambre des députés. C’est la beauté de ce discours que de tisser des liens avec tous les aspects de l’activité humaine. Le panorama qu’il esquisse est

le plus général du terme, commande presque toujours les conduites du personnage. Il n'a pas un destin, mais une destinée qui est la résultante de deux forces : celle de son désir, celle des obstacles (mais parfois des appuis) que la société dispose devant lui. Le personnage de roman est un être social. Il a besoin des autres, il doit compter ses alliés ou ses adversaires. De gré ou de force, il vit en son temps, avec son temps. « Le héros de roman n'accuse pas les dieux », soulignait Alain, qui considérait

d’anticipation -“On annonce de la pluie”- ou à exploiter les possibilités du suspens -“Est-ce que le beau temps va tenir ?”… Toute la panoplie des techniques de la narration se trouvent déployées dans ces récits brefs que nous tenons dans l’ascenseur ou devant la machine à café. L’éventail est large, du banal mais déjà métaphorique constat du “froid de canard” ou du “temps de chien” au très littéraire “Beau temps n’est-ce pas !” énoncé alors qu’il pleut à verse et qui détourne l’interlocuteur du temps déplorable