Dialogue Romanesque Transformé En Dialogue Théâtrale

caractéristiques), la forme explicative (il s’agit de présenter, de façon ordonnée, des données objectives qui permettent d’informer le lecteur) Définir le genre du texte et étudier ses principaux traits d’écriture selon qu’il s’agit d’un poème, d’une scène théâtrale, d’un essai… Identifier le ou les registres (multiples possibilités) et leurs traits caractéristiques : comique, humoristique, ironique, parodique, burlesque, tragique, dramatique, épique, pathétique, fantastique, lyrique, élégiaque, nostalgique

instables en l’appelant Rossinante, prend lui-même le nom de chevalier don Quichotte de la Manche, choisit une dame, en fait une paysanne qu’il transfigure sous le nom de Dulcinée du Toboso, qu’il peut adorer à loisir et parer de toutes les qualités romanesques. Un jour, à l’aube, en cachette, il monte à cheval, armé de son bouclier et de sa lance et, s’éloignant par une porte secrète de la cour de sa demeure, il part en rase campagne. Mais il n’a pas été armé chevalier, et ne peut donc exercer de plein

Colette ou le roman d’une vie 52 • Personnages de fiction ou doubles transparents de l’auteur ? 55 • La frontière entre le réel et l’imaginaire 58 2. L’œuvre de Colette, entre autobiographie et roman, une autofiction ? 60 • Entre genre romanesque et nouvelles à caractère autobiographique 60 • Pacte autobiographique ou pacte d’intimité ? 62 • L’espace identitaire de l’auteur 64 3. Libérer son inconscient, se rassembler en s’éparpillant 67 • Personnages aux identités défaillantes

de bons romans avec de gentilles épouses. « Les épouses comblées ne font pas des héroïnes de romans. L’amante a une histoire ». Les bonnes épouses ne sont donc pas des héroïnes : « s’excluant du monde sexué (le désir), elles s’excluent du monde romanesque ». On parle de « bons romans » lorsqu’il existe la tentation de la sexualité (comme menace, intrusion), la présence d’un désir, et lorsque ce dernier est contraint. Lien nécessaire entre le désir et la frustration, le désir et le manque. Même la

importantes que d’autres. Il explique les raisons de cette tendance : ces parties du corps participent au principe universelle du mouvement et la prolifération : la bouche est vue comme une partie du visage qui absorbe la matière, le ventre absorbe et transforme la matière, d’autres parties du corps éjectent et évacuent des matières qui permet au corps de vivre et engendre aussi la vie. Une des conséquences de cette valorisation du corps grotesque sera la prédilection des auteurs du texte grotesque pour

vampire, a connu une multitude d’adaptations au cinéma *. D. Il a imaginé un personnage qui découvre une drogue capable de métamor- phoser un être humain. La métamorphose est d’ordre physique, mais aussi et surtout psychologique : l’être ainsi transformé se révèle fondamentalement mauvais. L’auteur de cette œuvre a aussi écrit L’Île au trésor. E. Ami d’Oscar Wilde, il imagine un détective mythique dans un premier roman publié en 1887. Dans un roman postérieur, paru en 1902, il confrontera ce détective

à l’amour et à ses perversions cette «fille maladroite» dont il allait faire un prodige de libertinage, sans qu’elle ressentît de dégoût : «Il vient plus tard comme l’honnetêté.» Il l'entraîna dans un tourbillon de vie mondaine, transformant la romanesque provinciale, qui étonnait par le primesaut de ses allures et de ses propos, en Parisienne adonnée à tous les plaisirs. Elle entra ainsi dans les salons littéraires et musicaux de Mme de Caillavet, de Rachilde, de Mme de Saint-Marceaux, y croisant

pour sa mère. III) Le merveilleux chrétien : les ambiguïtés de la manifestation du divin. (cf les développements donnés en cours.) A) Scène apparemment énigmatique : celtique et religieuse. Explication rétrospective donnée par l’ermite transforme le cortège du Graal en scène sacrée (développez l‘explication sur l‘interprétation chrétienne des symboles liés au Graal. Pas d’explication sur la lance qui saigne qui sera christianisée par les continuateurs de Chrétien de Troyes. B) Le surnaturel

alors le groupe de dissidents formé d’Yves Tanguy, de Jacques Prévert et de Marcel Duhamel qui, au 54 rue du Château à Montparnasse, menaient une vie de bohème dans une sorte de phalanstère. Dès lors, il allait vouloir que son écriture, qu'elle soit romanesque ou poétique, soit quasiment anti-surréaliste, tout en gardant de cette expérience le sens de l’inventivité et le goût de l’insolite. La même année, il lut ‘’Ulysse’’ de James Joyce qui parut en traduction française : il fut impressionné et allait

perspectives 3) littérature et sociologie * définitions * la sociocritique * héritages et courants sociocritiques * les critiques de la réception * prolongements Chapitre IV : le texte comme langage 1) critique et linguistique : un dialogue discontinu 2) principe de l’analyse formelle et structurale *Roman Jakobson et la fonction poétique du langage * La narratologie : une science du récit ? * Mikhaïl Bakhtine : dialogisme et intertextualité 3) les critiques de l énonciation