Didascalies Absurde

Lecture analytique Introduction /Situation de l’extrait : L’acte III constitue le nœud de l’action. En effet, après la conspiration dans l’acte I, le coup d’état de l’acte II, l'acte III est l'acte du règne proprement dit et des mesures politiques absurdes. L'acte III s'ouvre par le juron préféré du Père Ubu : « De par ma chan¬delle verte, me voici roi de ce pays ». Nous sommes ici à la scène suivante, à la scène 2, nous assistons à une parodie d'une scène de jugement. Ubu agit en tant que roi. Lecture

traitant des bien faits de la logique. Toutes deux sont jouées exactement au même moment et au même endroit, la terrasse du café de la place. Ces conversations s’entrecoupent incessamment. De plus s’ajoute la présence de longues et descriptives didascalies rendant leur lecture très difficile puisque compliquée. Le lecteur se retrouve donc perdu au milieu des ces paroles. Sur scène, ces discutions mélangées peuvent également embrouiller le spectateur En effet, leur jeu simultané implique une sorte

sont transcrits le plus souvent en capitales d'imprimerie ; les didascalies, c'est-à-dire les informations relatives au lieu de l'action, aux gestes ou déplacements des personnages, aux intonations, aux bruits, aux costumes, etc., sont en italique. Enfin, le texte théâtral est singulier : Il est d'abord le lieu de deux énonciations, celle des personnages qui échangent entre eux et celle de l'auteur qui, à travers les didascalies, détermine les répliques des personnages, découpe la pièce et oriente

montre que le valet donne des ordres à son maître ce qui est étrange et absurde pour son statut. Ruy Blas tutoie Don Salluste «  Crois-tu » l.43. Or habituellement le valet doit vouvoyer son maître. « Marquis ! Tu railles ! » Il se moque de son maître. C’est un rire qui témoigne d’une supériorité. b) La position de Don Salluste Les rôles ont été inversés Don Salluste se retrouve dans une position de victime. La didascalie ligne 1 « l’épée de Don Salluste à la main » montre que Don Salluste est

Objectifs de la séance ♣ ♣ ♣ Mettre en relation du texte et une image Mettre en évidence la difficulté de "ranger" Ubu roi dans un genre théâtral Notions et savoirs : paratexte, dénotation, connotation, lecture de l'image, genres théâtraux, didascalie, parodie Déroulement de la séance (2 heures) 1. Définir ce qu'est le paratexte 2. Situer A. Jarry dans son époque 3. Formuler des hypothèses de lecture à partir de : ♣ ♣ ♣ de la première de couverture de la collection Folio classique de la

situation quand le personnage arrive heureux d’échapper aux alguazils à travers sa expression : “Primo, ces alguazils qui m’ont pris dans leur serre ; puis, cet embarquement absurde” (v.1576-1577) mais l’acte se conclut sur son arrestation par des alguazils qu’il a lui-même appelés à la rescousse qui se manifeste dans la dernière didascalie du narrateur “Entre un laquais en livrée portant sur son dos une grosse sacoche”. Cependant, nous décrirons César comme un antihéros, puisqu’il opère en permanence en

M. Perrichon ont un caractère comique. En second lieu, le comique est présent dans la pièce par l’intermédiaire de l’éloge de M. Perrichon et la réaction de Daniel. Dans un premier temps, M. Perrichon a un caractère égocentrique. En effet, les didascalies « majestueusement » « avec noblesse » renforcent ce côté égocentrique. Ici, elles montrent la fierté qu’il ressent envers lui-même et le catégorise comme un bourgeois fier de lui. Ensuite, M. Perrichon empêche Daniel de raconter l’événement par

laboratoire ou certains auteurs se livrent ç une série d’expériences pour découvrir un sens à la vie ou révéler l’absurdité fondamentale de toute existante comme le fait Samuel Beckett dans Fin de Partie où sont mis en scène deux personnages totalement absurde, mais qui au fond, une question existentielle sur la condition humaine se pose. L’expression extraite du texte de Ionesco des Notes et contrenotes l.8 (Annexe) l’imagination « la plus folle » va bien plus loin que la simple expression de liberté

Plan I Un cadre qui échappe sans cesse II Une situation des personnages instable III Le théâtre de l'absurde : miroir de notre condition Développement I Un cadre qui échappe sans cesse a) Un cadre indéfini ► La nudité du décor (didascalies) A l’extérieur → vague Arbre → symbole non identifiable → Vide, désolé (= perdu) ► Présentation contradictoires des lieux Opposition entre la désignation des lieux et qualifications « riants », « délicieux » → Ironie (?) = pas de

son amour paternel et son amour pour l’argent qui semble le plus fort. En effet, il cherche n’importe quel moyen pour faire libérer son fils qui lui éviterait de se défaire de son cher argent. Chaque solution que propose Géronte est tellement absurde qu’elle en devient grotesque. Le spectateur s’amuse de voir de quelle manière Scapin, doit à chaque fois démonter le plus rapidement possible l’argument de Géronte pour enfin obtenir ce qu’il veut. La rapidité du dialogue associée à l’absurde de la