Didascalies Fonctionnels

Fin de Partie Etude de la didascalie initiale Mise en place de l’espace scénique. La didascalie est très précise et on sait que Beckett tenait à ce qu’elle soit rigoureusement respectée. 1) Configuration de l’espace : Espace nu, clos, lumière faible, crépusculaire (du matin ou du soir ? Question du temps non résolue) Enfermement . Deux fenêtres hautes. Difficulté d’accès. Problème de l’escabeau. Ne pas l’oublier ! Respect du gris. Seule tache blanche : Nagg . Blanc, couleur du linceul

Introduction: Une grande majorité des pièces de théâtre sont destinées à être jouées, le spectacle permet ainsi de passer de l'implicite à l'expilicte. Les décors, les objets, les didascalies, le ton, la gestuelle, nous permettent de comprendre l’œuvre écrite. Dans quelle mesure influencent-ils l'interprétation que l'on peut faire du texte ? Ainsi, nous étudierons le rôle des facteurs qui permettent une meilleur compréhension de l’œuvre. Nous distribuerons les axes en trois, les éléments matériels

Comte. Suspens à son paroxysme --> RDV amoureux sous la pression de Bartholo = topos du théatre. RDV amoureux = RDV clandestin avt que R. ne l'avoue à Bartholo. B/ Didascalies = densité dramaturgiques Didascalies --> soulignent l'intensité émotionnelle de la sc. C'est une scène de tension. On obtient un résumé grâce aux didascalies. Nbreux pts de suspensions --> marque de la tension dramaturgique. Phrases exclamatives nbreuses. 1er mvt de la scène : R. en colère contre L. --> elle le croit traitre

système des didascalies (internes et externes) sert à donner des informations sur les personnages, leurs liens, le lieu et le mouvement des acteurs et sur leur diction (ton, registre etc.) mais chez certains (dès Hugo) et, de plus en plus, chez SB, le phénomène grandit au point de devenir immense et envahissant. SB a même rédigé en 1955 une pièce faite d’une seule très longue indication scénique...ACTE SANS PAROLES (il en écrira deux autres dont VA - ET - VIENT). -ici la didascalie est déjà assez

Comte. Suspens à son paroxysme --> RDV amoureux sous la pression de Bartholo = topos du théatre.RDV amoureux = RDV clandestin avt que R. ne l'avoue à Bartholo.B/ Didascalies = densité dramaturgiquesDidascalies --> soulignent l'intensité émotionnelle de la sc. C'est une scène de tension. On obtient un résumé grâce aux didascalies. Nbreux pts de suspensions --> marque de la tension dramaturgique. Phrases exclamatives nbreuses.1er mvt de la scène : R. en colère contre L. --> elle le croit

fragilité du langage. 2. Le dialogue et les didascalies La double énonciation : Le dramaturge s’adresse au public par l’intermédiaire des discours échangés entre les acteurs. Les didascalies : Etymologie : Enseigner/Renseigner 3 formes de didascalies : - Initiales : personnages, décors, cadre, présente l’acte ainsi qu’un indice spatiaux-temporel. - Fonctionnelle : la description du décor, mouvement, gestes, déplacement0 - Didascalies expressive : intonation, timbre de voix, émotions

Hugo est un drame romantique écrit en Alexandrins, son succès est peut être dû à sa mise en scène accentuée, en effet elle bénéficie d’une utilisation de la scène caractérisée par des didascalies fonctionnelles « Il boit et jette la fiole » ou encore « Ils s’asseyent à côtés l’un près de l’autre » et de didascalies expressives mettant en avant la mort lente et de plus en plus imminente des protagonistes : « d’une voix affaiblie », « d’une voix de plus en plus faible ». L’accentuation du visuel est

se qu'il se passe sont présente, elles nous sont transmise par les didascalies. Toujours dans la scène première, lors de la première réplique de Dom Juan ils nous aient précisé « Sganarelle, tenant une tabatière ». Ce sont des indications pour la mise en scène de celle-ci car sinon aucun effet de style n'est présent. Les textes théâtraux contiennent en eux-même de nombreux indices quand à la mise en scène. De nombreuses didascalies internes laissent entendre des précisions sur la mise en scène à

bien son rôle de présentation. 1) Les personnages Cet extrait est un dialogue entre deux personnes dont on connaît leur fonction grâce aux indications fonctionnelles avant chaque réplique.  Il y a «LA MERE» dont on n’a pas plus de renseignement sur le  prénom et « MARTHA» qui est sa fille. Ce que l’on sait grâce au texte et à une didascalie qui dit «Martha regarde sa mère.» (l.11). En ce qui concerne «La mère» on sait que c’est une vieille femme grâce au texte: «Non, c’est un rêve de vieille femme

quinzième scène de l'acte II. En effet, on peut remarquer l'importance imposante des didascalies dans cette scène, puisqu'on peut compter 71 didascalies pour 82 répliques. De ces didascalies découlent des comiques de gestes bien définis, >; , >, >, ce procédé stylistique de répétions s'accentue dans la cinquième réplique, à la page 193, lorsque en cette seule réplique on rencontre deux fois > et >, cette dernière didascalie étant déjà comique en elle-même. Sinon, en plus, on imagine sans mal comment Antonio