Didascalies Fonctionnels

du prêtre évoquant le drame de la peste qui s'est abattue sur Thèbes (vers 14 à 57). Ses propos tragi¬ques sont repris et amplifiés dans la première intervention du choeur (vers 168 à 188). 11 n'existait pas non plus, dans le texte primitif, de didascalies : les indications scéniques qui figurent dans les éditions modernes sont des annotations tardives de scholiastes. Théâtre de la parole et du chant, la tragédie grecque donnait au Verbe toute sa puissance créatrice. - Les représentations théâtrales

Racine, il reste que, dans Phdre, lampleur de sa vision anthropologique, cosmique et mythologique se traduisit par une richesse plus grande, qui annonait celle quon allait trouver dans ses tragdies sacres, Esther et Athalie. Il y a moins de termes fonctionnels quauparavant, et plus de noms, dadjectifs et dadverbes, cest--dire une plus grande prsence, une meilleure figuration et caractrisation des thmes. Sont particulirement frquents les termes qui expriment - la loi morale loi, lgitime, juste et injuste

dans ‘’Phèdre’’, l'ampleur de sa vision anthropologique, cosmique et mythologique se traduisit par une richesse plus grande, qui annonçait celle qu’on allait trouver dans ses tragédies sacrées, ‘’Esther’’ et ‘’Athalie’’. Il y a moins de termes fonctionnels qu'auparavant, et plus de noms, d'adjectifs et d'adverbes, c'est-à-dire une plus grande présence, une meilleure figuration et caractérisation des thèmes. Sont particulièrement fréquents les termes qui expriment : - la loi morale : «loi», «légitime»

ont été clairement montrés dans les grammaires locales (Gross 1994) et Pattern Grammars (Hunston 2000). Le défi pour l’analyse des comportements des mots en contexte est de dépasser les annotations morphosyntaxiques pour réaliser des analyses fonctionnelles. L’article de Ozdowska va dans ce sens avec une étude utilisant l’analyseur SYNTEX. L’objectif est ici l’appariement de mots, tâche essentielle en traduction. L’article de Porhiel nous ramène à l’écrit avec la description d’un outil pour le repérage

dans l’escroquerie de la comtesse et le départ d’Amédée. Le 4ème acte est le paroxysme et le 5ème avec le meurtre et l’aveu constitue le dénouement. Gide, comme un metteur en scène, joue à construire de véritables scènes de théâtre, ponctuées de didascalies. Ainsi, le discours du père Anselme est interrompu par deux parenthèses : (il souriait) (…) (il leva l’index de la main gauche à la hauteur du nez, avec une bénignité malicieuse)545. Et plus loin, lors de la rencontre entre Julius et Lafcadio :

l’escroquerie de la comtesse et le départ d’Amédée. Le 4ème acte est le paroxysme et le 5ème avec le meurtre et l’aveu constitue le dénouement. Gide, comme un metteur en scène, joue à construire de véritables scènes de théâtre, ponctuées de didascalies. Ainsi, le discours du père Anselme est interrompu par deux parenthèses : (il souriait) (…) (il leva l’index de la main gauche à la hauteur du nez, avec une bénignité malicieuse)545. Et plus loin, lors de la rencontre entre Julius et Lafcadio

(Vanoye 1990, p.136). Et cela parce le dialogue fait partie d’une histoire qui se déroule et qui doit être comprise par le R0 (lecteur ou spectateur) en l’absence de toute autre intervention de l’E0 (car les quelques explications de l’auteur et ses didascalies sont loin d’être suffisantes et, de plus, elles ne peuvent être transmises au D0/R0 lors d’une représentation théâtrale). Les répliques doivent donc contenir des informations indispensables au R0, mais qui s’avèrent inutiles au D/R de la C bilatérale

à insérer dans le corps d’une phrase une idée par mot(s) interposé(s) : La peste (puisqu’il faut l’appeler par son nom) Capable d’enrichir en un jour l’Achéron, Faisait aux animaux la guerre. La Fontaine La Fontaine Tel est l’usage des didascalies ou indications scéniques rajoutées par l’auteur dans le corpus de son texte. Enchâssés de la sorte, les renseignements apportés permettent de se lancer dans une digression qu’on referme aussitôt après l’avoir ouverte. Quoi ? La parenthèse, bien

pour ménager certains effets, et que la position de chaque terme est le reflet d’une stratégie rhétorique imparable. Si l’on peut dès lors considérer que la moindre variation dans la structure informative de la maxime équivaut à un changement de didascalie, la question qui se pose est de savoir comment appréhender une telle contrainte en traduction. a. Logique de l’ordre et ordre de la logique Dans les Maximes, l’ordre des mots joue un rôle fondamental dans la construction des énoncés, dont la