Didascalies Mettent En évidence La Violence

les phénomènes surna- turels. Réécrire le passage à la troisième personne, en insérant des interventions du narrateur. S6 Du récit de Bendel au « songe ». Le récit enchâssé ( p. 89-90 , l. 107- 150). Une vision ( p. 99- 100 , l. 1-53). Mettre en évidence l’étrangeté du récit. Comprendre les enjeux de la description. Indiquer le passage où Bendel produit un récit. Amplifier l’un des élé- ments du songe de Schle- mihl. S7 Les bottes de sept lieues. Le thème du voyage ( p. 102-104 , l. 112- 166).

mouvement : la naissance d’une passion brutale et improbablel.7. Phrase très longue qui mime l’étonnement : le coup de foudre encadre le portrait d’un JH pourtant prédisposé à la sagesse et à la raison. Les négations « ne…jamais » et « ni » mettent en évidence son innocence. Deux propositions relatives insistent sur le paradoxe et la métamorphose du perso entre les lignes suivantes. JH inexpérimenté avec les femmes et raisonnable- Tournures hyperboliques, adj indéfini « tout » l.9, « tout le monde »

peut plus tourner, ni lever, ni baisser, reste rigoureusement immobile et de face pendant toute la 5 durée de l'acte. Seuls les yeux sont mobiles. Sac et ombrelle à la même place qu 'au début du premier acte. Revolver bien en évidence à la droite de la tête. Un temps long. Sonnerie perçante. Elle ouvre les yeux aussitôt La sonnerie s'arrête. Elle regarde devant 10 elle. Un temps long. WINNIE. -Salut, sainte lumière. (Un temps. Elle

tourne le dos à la tradition et nous invite de façon stimulante à revisiter notre classique : la question qui travaille la pièce n’est pas d’ordre religieux mais bien d’ordre socio-économique. La violence des rapports entre les classes sociales, la violence des rapports entre les hommes et les femmes, la violence des rapports familiaux seront autant d’entrées qui permettront au metteur en scène de mettre sous loupe la folie contagieuse d’Orgon, moins produite que « révélée », au sens photographique du

tragi-comédie finit bien. Tout d'abord, d'un point de vue de l'écriture, on voit que la règle des trois unités n'est pas respectée, avec plusieurs décors, une action sur plusieurs jours et une multiplicité des intrigues. En effet, bien que les didascalies ne soient pas très explicites, les paroles des personnages les remplacent : "sur le bord de la mar" l.400, puis, "ces arbres-là, ces rochers" l.1000, "mais quel superbe édifice…" l.1276, "trouvé jamais porte fermée chez moi", l.1377. Dom Juan,

s’inspirant du roman de Ruth Rendell qui avance la thèse de la lutte des classes pour expliquer le crime. - Jean-Pierre Denis reprendra ce fait divers dans son film Les Blessures assassines (2000), avec Sylvie Testud et Julie-Marie Parmentier, mettant en évidence que, 67 ans après, l’affaire des sœurs Papin suscite toujours interrogations, inquiétudes, voire passions. 8 Le spectacle Le metteur en scène Jacques Vincey Né à Paris en 1960, ce sont ses études de lettres et sa formation au conservatoire

centré autour d’une action principale et contenant peu de personnages. 3- a) Le premier texte est un extrait de pièce de théâtre. Les indices sont : le numéro de la scène, le nom des personnages en début de scène ou avant leur réplique, et les didascalies (indications souvent en italique, qui précisent le ton, les déplacements, les gestes, le décor...). b) Le deuxième texte est un extrait de roman. Les indices sont : l’emploi des temps du récit (imparfait – passé simple), l’alternance de deux formes

Dom Juan , il n’y a aucune unité de lieu, ce que ne cachent pas les didascalies : I - le théâtre représente un palais. II - à la campagne, au bord de la mer et non loin de la ville. III - une forêt proche de la mer et dans le voisinage de la ville. Bien plus, le décor est double et doit être complété en fonction de la question de Dom Juan (« Mais quel est le superbe édifice que je vois entre ces arbres ? ») et d’une seconde didascalie : le tombeau s’ouvre, où l’on voit un superbe mausolée et la statue

recourant aux champs lexical de la douleur par les termes et expressions « demeuré », « larmes » « mourir de douleur ». La gestuelle est également douloureuse : « la tête appuyé sur ses mains » «  à ses genoux ». Cette gestuelle se rapproche des didascalies et place le lecteur face à une scène dramatique. Par ailleurs, la douleur est présente dans le discours du personnage masculin «ayez pitié de moi, Madame » « le plus malheureux homme » anticipant la mort du personnage. Ce discours donne une image

philosophes : Les philosophes deviennent des écrivains engagés, ils sont inspirés par le peuple, ils mettent en forme se que font les gens du peuple, ils verbalisent les pensées du peuple. -Les écrivains vont donner des idées aux révolutionnaires=> siècle rationaliste, logique, courant rationaliste, théâtre, contes philosophiques, essaies philosophique. Les philosophes restent anonymes, ils mettent en scène des personnages qui pensent pour eux (Beaumarchais et figaro), ils évitaient la censure