Digression

écriture qui vise une connaissance : se connaître dans et avec le monde, sans pour autant être un traité scientifique ou de vulgarisation. Se découvrir en précisant sa pensée = dans le texte même cela engendrera une forme d’errance, un centre et des digressions (texte idéologique personnel). Certains essais expriment un engagement (politique, social, humaniste, existentiel, vital) ; regard sur le réel, choix du sujet, le choix du langage et la forme de l’essai ; s'interroger ; explorer la réalité

grand poème jamais composé. C'est l'un des deux grands poèmes épiques de l'Inde, fondateur de l'hindouisme avec le Râmâyana. Mais le Mahâbhârata est aussi un recueil de mythes hérités de la tradition védique, insérés dans le récit sous forme de digressions interminables. Au tout début du Mahâbhârata, au Livre I, « Le Livre des Commencements », dans la forêt Naimisha, un brahmane de grande lignée, Shaunaka, réunit traditionnellement une session sacrificielle tous les douze ans. Un conteur se présente

 « helas », « conard ») -néologismes (emploi d'un mot nouveau ou dans un sens nouveau) « assavoir » « athambe » « canague ». -rapidité du monologue du faite du manque de structure rigoureuse (ponctuation) -rigueur (connecteurs logique)=nombreuses digressions (parler d’un sujet, avec d’autres sujet, illogique) C’est grâce a ces différents procèdes que nous pouvons dire que cet extrait, ce monologue de Lucky fait parti du théâtre de Beckett de l’absurdité que nous verrons après grâce a l’incompréhensibilité

poétique. On peut remarquer dans un premier temps l'abondance des digressions dans le Lais et le Testament. Dès l'ouverture du Lais, le sujet échappe à son auteur qui laisse sa première phrase inachevée et avance par association d'idées, la transition se faisant par les points de suspension. Dans le Testament, l'intention même de tester est reléguée au second plan puisque le véritable testament ne débute qu'après 800 vers de longue digression sur la vie du testateur. Mais le poète s'efforce de revenir

modernité. Une modernité due à sa structure narrative particulière parce que le roman est le témoignage d’un protagoniste du récit. Ce témoignage est brut, guidé par l’émotion du narrateur. Cette émotion pousse le narrateur à faire des ellipses, des digressions qui rendent le récit non linéaire et composé de plusieurs couches. La nature particulière du narrateur est principale dans la structure narrative. C’est ce que nous allons voir au travers de son intervention dans le récit. Nous commencerons par

trahisons - contrairement au reste des Mémoires , l’Intrigue dispose d’un récit continu, sans digressions => volonté de pas tomber sans la digression, de respecter l’objet qu’il s’était fixé- malgré tt, retombe parfois dans ses travers, et la désigne comme « courte digression » pour la minimiser- volonté de faciliter la compréhension d’une affaire particulièrement complexe et enchevêtrée par un récit suivi . « un maitre qui le

une amoureuse passionnée délaissée + ce dialogue ralentit l’action. - personnage principal : DJ : on se demande qui il est + parler de DJ en son absence = entrée dramaturgique, cela crée une attente. ❖ Une ouverture paradoxale ( Une digression : éloge du tabac, Sganarelle en fait un objet philo, dans un palais : décor de tragédie. Cette ouverture annonce le mélange des genres (ouverture décalée) et le thème (l’éloge du tabac annonce le thème de l’interdit, de la provocation = le tabac

102-126: La superstition engendre la crainte, obstacle à la vérité. - 24  LIVRE II PHYSIQUE ATOMIQUE : LA CONSTITUTION DES CORPS * INTRODUCTION : (II, 1-66) A. Le mouvement existe, dû à la pesanteur (II, 62-79) - 17 D. Digression contre la Providence (II, 167-183) -16 G. Appendices 1. Permanence de la matière et du mouvement (II, 294-307) – 13 A. Variété des formes engendrant variété des sensations (II, 333-347) -14 * III. Les combinaisons d'atomes

anodins. C'est ce que racontent La Musique du hasard, et surtout Léviathan dans une exceptionnelle scène centrale. Son style en apparence très dépouillé, travaillé au fil de ses œuvres poétiques, cache une architecture narrative complexe, faite de digressions exagérées mais toujours pertinentes, d'histoires dans l'histoire et de trompe-l'œil (Le Noël d'Auggie Wren). Il décrit aussi la perte, la dépossession, le rapport à l'argent, l'errance (dans Moon Palace, le personnage principal se nomme symboliquement

individuelle qui vise à rejoindre un savoir plus vaste) o une écriture qui vise une connaissance : se connaître dans et avec le monde. Se découvrir en précisant sa pensée = dans le texte même cela engendrera une forme d’errance, un centre et des digressions (texte idéologique personnel). Engagement (politique, social, humain, existentiel, vital)[modifier] • regard sur le réel, choix du sujet, le choix du langage et la forme de l’essai • s'interroger. • explorer la réalité concrète, historique,