Digression

l’intérieur de son récit. Citation 11 Les fables sont des fictions qui séduisent au lieu d’effrayer sous la forme d’un récit plaisant. Elles relèvent d’un dispositif malicieux qui contourne l’esprit rébarbatif de la morale par le plaisir de la digression. La Fontaine écrit une morale nue apporte de l’ennui, le conte fait passer le précepte avec lui. Au contraire le plaisir de la maxime est celui du vertige que donne une sentence horaculaire. sur 3 3

appelle un discours polyphonique (discours qui fait entendre plusieurs voix). La chose se vérifie tout particulièrement dans le genre du pamphlet. II. Les éléments constitutifs de l’argumentation Thèse, argument, exemples et éventuellement digression prennent place dans un raisonnement, c’est-à-dire dans une progression argumentative (souvent marquée par des connecteurs logiques). 1. La thèse La thèse est l’idée ou l’opinion centrale présentée et défendue par le locuteur. Elle peut s’opposer

lui sera de rien. Chercher ? pas seulement : créer. Il est en face de quelque chose qui n’est pas encore et que seul il peut réaliser, puis faire entrer dans sa lumière.  Dans son œuvre A la Recherche du Temps Perdu, Proust, à travers des digressions qui n’en n’ont que l’apparence, nous convoque en réalité de façon récurrente à une réflexion prégnante sur la nature de sa recherche, son origine, ses modalités, son but ultime. Tout commence, on le sait, à la suite d’un fait a priori anodin -

sont très très longs avec peu de paragraphes. Tous ces effets stylistiques, surement bien intentionnés et intéressants au départ, passent très (trop) vite à la trappe, car au bout de quelques pages on n’y fait guère plus attention. En outre, les digressions sont monnaie courante, car au milieu d’un récit le narrateur se rappelle d’un détail qui l’amène vers un autre pour être développé et enfin un retour sur le développement du premier sujet. Pour augmenter encore un peu la difficulté les anecdotes

celle du tête à tête amoureux en faisant intervenir inopinément Figaro. Le Comte voit en lui à la fois un intrus et un adjuvant potentiel dans son scénario amoureux. Beaumarchais sait rendre leur dialogue naturel. Les répliques sont courtes, les digressions retardent la progression de la conversation (l. 8 et 32, Almaviva interroge Figaro sur sa présence à Séville) et les interruptions sont fréquentes : l.6, Figaro coupe court aux accusations de son ancien maître ; l.10, 14, et 55, le Comte fait taire

croit victime des vengeances diaboliques des Roses croix (templiers) Conversion qui étonne le monde littéraire – renouvellement de son écriture dans le style catholique Il s’occupe alors moins de construire une intrigue que de faire entrer des digressions sur l’art, la bibliophilie, l’histoire, la science et la religion. Huysmans dans son œuvre Le Drageoir aux épices, titre évoquant à la fois la multiplicité des thèmes et l’exotisme cher au XIXème siècle, visite le genre du poème en prose initié

narration, avec peu de dialogues.Il y a de nombreuses descriptions très détaillées et très précises comportant de nombreux points virgules et utilisant souvent des comparaisons (ligne 175-180) qui sont interminables. Le narrateur fait de nombreuses digressions ce qui rend la lecture difficile. 11 Pauline est le premier roman de Dumas qui tranche avec ses écrits précédents (pièces de théâtre et récits de voyages). Il connaitra plus de succès avec ses romans suivants (les trois mousquetaires, Le Comte

narrataire aime les histoires liées, qui se tiennent. Il n’apprécie pas les délais.  Sommes-nous dans un récit romanesque ou plutôt dans un " conte ", comme l’indiquent le mot inscrit dans le texte, les nombreuses interventions du " lecteur ", et les digressions que justifie Diderot ? Voir le début de Ceci n’est pas un conte. De plus l'auteur semble remmettre en cause le genre romanesque puisqu'il melange le genre dramatique et philosophique avec le théatre et le dialogue. L'intervention du lecteur et interrompt

fait tomber la clé dans un vase orné, ce n’est pas un hasard, d’anses en forme de serpent. La caméra place alternativement le spectateur à la place de Valmont, de Cécile et de Mme de Volanges. Le suspense ménagé par l’inquiétude de Danceny et la digression de Mme de Merteuil est transposé en jeux de scène lors de l’échange des clés.  L'étude pourra d'abord analyser dans les formes de la lettre tous les signes de la faiblesse : – l'écriture de Cécile ("le petit radotage" dont parle Valmont dans

L’histoire d’un bon bramin, 1761 * La Pucelle d’Orléans, 1762 * Traité sur la tolérance, 1763 * Ce qui plait aux dames, 1764 * Dictionnaire philosophique portatif, 1764 * Jeannot et Colin, 1764 * De l’horrible danger de la lecture, 1765 * Petite digression, 1766 * Le Philosophe ignorant, 1766 * L’ingénu, 1767 * La Princesse de Babylone, 1768 * Questions sur l’Encyclopédie, 1770 * Les lettres de Memmius, 1771 * Il faut prendre un parti, 1772 * Le Cri du Sang Innocent, 1775 * De l’âme, 1776