Dimension Théâtral Des Liaisons Dangereuses

même des sens. »2 En d’autres mots, le texte littéraire est un vaste champ d’investigation qui ne peut être épuisé. La tâche des critiques est de débusquer ces sens. A cet effet, notons que l’œuvre n’est pas un énoncé exclusivement conscient. Sa dimension inconsciente vaut autant et même davantage que le texte consciemment élaboré. Cette dernière peut être le socle de l’écriture. Son caractère inconscient peut s’interpréter comme « le feu intérieur » qui inspire l’écrivain. C’est justement « ce

menus de menus riens, perdus et contents sur un plateau de 400 000 mètres dans toutes Ies dimensions, à toutefois près la hauteur, qui est moins considérable dans I'ensemble.» Commentaire Le poème est un autre exemple du pré-langage que Michaux inventé et employa parfois. ----------------------------------------------------------------------

besoin d'argumenter, il suffit de séduire et de frapper. Les discours passionnés, le refus de toute discussion, la répétition de quelques thèmes assénés à satiété constituent l'essentiel de son arsenal propagandiste, comme le recours aux effets théâtraux, aux affiches criantes, à un expressionnisme outrancier, aux gestes symboliques dont le premier est l'emploi de la force. Ainsi, quand les SA brutalisent leurs adversaires politiques, ce n'est pas sous l'effet de passions déchaînées, mais en application

après la prescription des deux peines de mort prononcées contre Paul Touvier. Mais il note bientôt : « Ici, le temps permet d’accéder à la mémoire. » Voilà la méthode de l’avocat : des phrases dites sur le ton de la conversation. Pas d’éloquence théâtrale. Pas d’effets de manches. « Touvier a quitté son histoire personnelle pour participer à l’histoire politique, relève simplement Me Zaoui. Ses crimes s’inscrivent dans l’histoire de France. » Me Zaoui cherche une image, une comparaison. Un homme massacre

que j'avais observée jusqu'alors à l'égard des Juifs. Le sentiment avait beau se cabrer, la raison n'en tirait pas moins ses conclusions. Le fait est que les neuf dixièmes de toutes les ordures littéraires, du chiqué dans les arts, des stupidités théâtrales doivent être portés su débit d'un peuple qui représente à peine le centième de la population du pays. Il n'y a pas à le nier ; c'est ainsi. Je me mis à examiner au même point de vue ma chère « presse mondiale ». Plus je lançais la sonde profondément

de votre studio, hier, vous avez aperçu – 36 – le meurtrier de votre sœur qui, dans sa fuite, ramassait quelque chose ? – Oui… en effet… – Comment était cette chose ? – J’ai à peine vu… – Un paquet ? – Oui… je crois… un paquet de petites dimensions… qu’il a caché sous sa veste, en courant. Qu’était devenu ce paquet ? Le domestique, Édouard, qu’on fit venir, et qu’on ne pouvait soupçonner, affirma qu’on n’avait rien découvert sur le cadavre. Tous ceux qui furent questionnés, policiers ou quidams

Les transports, à des fins non commerciales, d'objets et d’œuvres d'art destinés aux expositions et aux foires 5 . Les transports à des fins non commerciales de matériel, d'accessoires et d'animaux à destination ou en provenance de manifestations théâtrales, musicales, cinématographiques, sportives, de cirques, de foires ou de kermesses, ainsi que ceux destinés aux enregistrements radiophoniques, aux prises de vues cinématographiques ou à la télévision 6 . Les transports de marchandises pour compte

par un coup familièrement hardi, s'était poussée dans l'intimité du marquis et se faisait, pour ainsi dire, faire les honneurs du château au détriment des grands rôles et des premiers emplois ; énormité damnable et subversive de toute hiérarchie théâtrale ! « Ardez un peu cette mauricaude, il lui faut des marquis pour l'aider à descendre de charrette », fit intérieurement la Sérafine dans un style peu digne du ton maniéré et précieux qu'elle affectait en parlant ; mais le dépit, entre femmes, emploie

par un coup familièrement hardi, s'était poussée dans l'intimité du marquis et se faisait, pour ainsi dire, faire les honneurs du château au détriment des grands rôles et des premiers emplois ; énormité damnable et subversive de toute hiérarchie théâtrale ! "Ardez un peu cette mauricaude, il lui faut des marquis pour l'aider à descendre de charrette", fit intérieurement la Sérafine dans un style peu digne du ton maniéré et précieux qu'elle affectait en parlant ; mais le dépit, entre femmes, emploie

résolument actionnelle. Dans la logique du DELF B1, mais également pour apprendre la langue et la culture dans tous leurs aspects, Alter Ego 3 s’articule autour de deux axes : théorique et pragmatique. Ainsi Alter Ego 3 accorde toute sa place à la dimension critique de la langue française : les médias, extraits d’œuvres littéraires, essais abondent pour apprendre à parler de quelque chose. Mais dans Alter Ego 3, on considère qu’il faut encore apprendre à parler pour agir même à un niveau avancé. C’est