Diptyque

propre frère Joseph –, avait affronté les cavaliers mamelouks envoyés contre elle par Murat. (Cet événement est représenté dans un autre tableau de Goya, El Dos de Mayo, qui est le pendant de celui-ci. Les deux tableaux ont été peints en 1814. Le diptyque est exposé au Prado, à Madrid.)    Dans la nuit du 3 mai, les représailles furent spectaculaires. C'est cet épisode tragique que Goya, qui fut témoin de la férocité absurde de la guerre et de ses atrocités, retient, en 1814, pour symboliser en deux

vifs. L’auteur devient son propre historien et nous livre un texte « pour finir encore ». Introduction Charles Juliet est un écrivain contemporain qui publie en 1995 son œuvre autobiographique Lambeaux. Cette œuvre originale est construite en diptyque, en effet la première partie du livre est consacrée à une biographie de sa mère morte dans des conditions tragiques alors qu’il a 5 ans, tandis que la deuxième partie mêle l’évocation attendrie de sa mère d’adoption et son autobiographie. Le passage

ridiculisé par ses actions. Le moraliste a fini la sixième partie de son ouvrage en démontrant la non-richesse, dans un chapitre s’intitulant « Des Biens de Fortune ». Le portrait précédent celui de Phédon est son antithèse, ce qui appelle à la notion de diptyque lorsque on lit les lit à la suite ; Giton étant riche et Phédon pauvre. D’après la société de l’époque ils sont donc totalement différents à en juger que par leurs moyens financiers.

drame de 1838. Rien de plus naturel au demeurant : Hernani et Ruy Blas sont deux actions espagnoles, qui forment un diptyque, un diptyque de nature historique. Et c’est ce qui seul importe aux yeux de Hugo, comme le montre le parallèle très brillant qui occupe le mouvement final de la préface de Ruy Blas. Tout est même fait pour que cette préface aboutisse à cette mise en diptyque historique, comme si les considérations sur l’esthétique et l’idéologie de Ruy Blas qui occupent les premières pages

grammaire a été l'outil de la « maîtrise de la langue », finalité majeure de l'enseignement de français. Maîtresse de l’orthographe, de l'explication de texte, du style et de la belle expression, la grammaire a occupé une place prestigieuse. Dans le diptyque Langue/ Littérature, elle était censée apporter une connaissance technique, savante, de la langue, tandis que la littérature fournissait le corpus linguistique et les exempIes d'emploi. Dans ce partage des rôles, l'expression « maîtrise de la langue

observant les petits hommes s’agiter "qu’ils travaillaient à la propagation (…) mais il se trompait sur les apparences : ce qui n’arrive que trop, soit qu’on se serve ou non de microscopes". Conclusion Ainsi Micromégas est construit comme un diptyque. Du choc de la raison contre les déraisons humaines naissent l’indignation du philosophe et la proposition d’une sagesse fondée sur l’observation, la mesure, le dialogue et la tolérance. Toutes les folies sont mesurées à l’aune du relativisme : elles

dans la scène V et Cléanthis fait celui d'Euphrosine dans la scène III. Dans cette scène de L'île des esclaves, elle dresse le portrait de sa maîtresse enjouée et glorieuse au réveil. La tirade étudiée correspond au second volet d'un diptyque : le réveil de la maîtresse après une mauvaise nuit. Dans une première partie, nous étudierons l'aspect polyphonique de cette tirade, puis le théâtre dans le théâtre et enfin la fonction satirique du passage. Etude I - Une tirade polyphonique

de Florence qui doit représenter la Force, panneau qui doit s'insérer dans une commande passée à Piero Pollaiuolo qui devait livrer les six autres Vertus catholiques mais qui fut révoqué pour n'avoir pu les livrer à temps. Il compose en 1472 le diptyque des Épisodes de la vie de Judith (1472), avec La Découverte du cadavre d'Holopherne dans le style du Pollaiolo, et Le Retour de Judith à Béthulie, avec la sensibilité de Fra Filippo. Devenu l'ami des philosophes neoplatoniciens, en accueillant

| |Ensemble de panneaux de bois peints, parfois sculptés, qui s'insèrent dans un ensemble de menuiserie le plus souvent doré. | |Tableau à plusieurs volets (diptyque, triptyque). | |Retable :

question intitulée « La Mort et le Bûcheron » appartient au 1er livre I dédicacé à Monseigneur le Dauphin ; la dédicace pose d’ailleurs d’entrée la visée du genre suivant le credo classique instruire et plaire. Double fonction que l’on retrouve dans le diptyque récit (corps) / morale (âme). Fable n°16, elle se démarque pourtant des autres fables du livre 1 de ce recueil : - ce n’est pas une fable animalière (deux personnages : un humain et une allégorie) ; - sujet grave (proche de la méditation philosophique) :