Disc jockey

de style de vie faisant uniquement la promotion de sa marque du Maurier (voir figures 19 et 20). De plus, la compagnie a commencé à manifester un plus grand intérêt pour commanditer, sous la bannière du Maurier, des concerts de chanteurs ou de disc-jockeys dans des établissements fréquentés par des adultes (voir section suivante). Les publicités produites pour ces commandites, bien qu’elles contenaient cette fois-ci de l’information sur l’événement comme tel, continuaient évidemment à mettre l’emphase

deux minutes pour écouter Don’t Be Cruel d’Elvis Presley au Hit Parade de CKVL, à 17 h 30, avec Léon Lachance. Oui, nous n’avions que la radio. Il fallait écouter la réclame d’un vendeur de tapis, trois navets romantiques et les présentations du disc-jockey pour entendre une seule fois la chanson magique. Et c’était tout. C’était un monde qui «grichait», comme ces 45 tours sous l’aiguille émoussée, ces 45 tours ondulant sur la table d’un tourne-disque fatigué. Il est déjà mort, ce mot qui n’a pas eu

message ensuite repris par tous (remixe, déclamation sur la musique, animation D.J.) trouve donc une de ses sources dans l’apport jamaïcain : Les disco-mobiles ou sound systems (discothèques ambulantes d'une technologie rudimentaire) où les D.J. (Disc-jockeys) intervenaient sur un fond musical recréé (dubbing) en répétant des slogans (talk over ou toasting), un phrasé annonciateur du rap. Les danseurs d’Harlem s’affrontent pacifiquement dans la 116e rue. Le style goddfoot (qui maintient le centre

va-et-vient des garde-à-vous des je-ne-sais-quoi des rendez-vous des va-et-vient… Principaux noms composés d’origine anglo-américaine : un after-shave un baby-foot un baby-sitter un best-seller un camping-car un check-up une cover-girl un cow-boy un disc-jockey un eye-liner un fast-food un free-shop une garden-party un happy end un hold-up un hot dog un irish(-)coffee un milk-shake un one-man-show un pop-corn un press-book un pull-over un punching-ball un self-made-man un self-service un soap opera une

At Me Now est ma première vidéo rap. Je voulais faire comme le genre Old School, pas vraiment Old School mais un retour à l'ancienne époque » dit-il sur MTV[49]. Le 15 janvier 2011, Chris annonce sur Twitter[50] sa nouvelle collaboration avec le disc-jockey italien Benny Benassi, intitulée Beautiful People. La vidéo de Beautiful People sort le 22 mars 2011 sur The Seven de la chaîne MTV[51] ; le clip retrace les journées de Brown en studio, avec ses amis trottinant sur les rues de Los Angeles, ou en

world and its commercialisation. First of all, it is important to differentiate properly a major and an independent record label. Alongside the rivalry of the majors, the independents hold nevertheless between 10 and 30% of the market shares in the disc industry today. As dynamic as heterogeneous, the sector of the independent record labels group in most cases small organisations together, which represents the interests of only one producer. On the contrary, the majors head hundreds of sectors. Their

C’est le cas du débitant de boissons qui laisse se perpétrer dans son établissement la contravention de tapage nocturne (Cass. crim., 17 fév. 1988, Lahrir, D. 1988, inf. rap., p. 98). Il en est de même du gérant d’une discothèque qui laisse son disc-jockey monter un volume sonore déjà particulièrement élevé puisque audible à l’extérieur de l’établissement (C.A. d’Agen, 22 mars 1999, Bxxx, Juris-Data n° 042454). Au contraire, un boulanger ne peut être accusé de complicité de tapage nocturne dès lors

| |-Bande de Jazz | |-Disc Jockey | |-Orchestre

stéréos  sur  les réverbères municipaux. La fête commençait.  Prenant des disques vinyle pour partitions, deux platines, une table de mixage et un  amplificateur pour instruments, le Black Art fit son come‐back en 1974‐1975.   A cette époque, un disque‐jockey immigré de Jamaïque, Kool Herc, se fait peu à peu  une  réputation  dans  le  Bronx  grâce  aux  «breaks»  dont  il  remplit  l’atmosphère  enfumée: il s’agit d’extraits d’un morceau, parfois de deux secondes seulement, qu’il  «met en suspens», l

stéréos  sur  les réverbères municipaux. La fête commençait.  Prenant des disques vinyle pour partitions, deux platines, une table de mixage et un  amplificateur pour instruments, le Black Art fit son come‐back en 1974‐1975.   A cette époque, un disque‐jockey immigré de Jamaïque, Kool Herc, se fait peu à peu  une  réputation  dans  le  Bronx  grâce  aux  «breaks»  dont  il  remplit  l’atmosphère  enfumée: il s’agit d’extraits d’un morceau, parfois de deux secondes seulement, qu’il  «met en suspens», l