Discours Adalbéron

| |texte? | | |Quel est le type de |Récit, argumentation, apologue, poésie, discours, théâtre : le mélange des genres est possible comme dans | |texte ? |certaines fables. Le niveau de langage dépend du locuteur et du destinataire | |Quel est le genre du texte|S'il s'agit de

l’émetteur en mettant en évidence : - Les pronoms personnels - Les modalisateurs - Tous les éléments qui soulignent le degré d’adhésion de l’émetteur Il est donc important de maîtriser les caractéristiques du récit et du discours et les différentes formes de discours. Les implicites : - Se dévoilent après une 2de voire une 3è lecture - Toute étude d’un texte suppose qu’on ait en mémoire qu’un texte est ancré dans une époque, une culture et qu’il comporte des éléments sous-jacents

ennemi de l’état) les quatorze Philippiques. Peu après, il cherche à fuir en Grèce lorsqu’il est rejoint par des hommes de main d’Antoine qui l’assassinent. Cicéron a porté l'éloquence latine à son apogée : ses plaidoyers et ses discours ont servi de modèle à toute la rhétorique latine. Son style et ses principes ont constitué les fondements de l'art rhétorique en Europe. Il fut un excellent orateur, de son vivant, et bien plus encore après sa disparition. VIE PRIVEE Le père

à dédicataires plutôt qu’a destinataires -chaque lettre débouche sur un discours général, valeur général 2ème pers du subj, verbes à l’imparfait dans les 2 textes (l.4-7) et l.15 «  minum est ut » -1ère lettre, syntaxe élaborée + question oratoire , éloquence travaillée Donc on reconnait les traits conventionnels d’une lettre codifiée. Dans la 1ère on retrouve les accents de la laudatio ds la 1ère phrase , CF discours de Cicéron sur l’importance d’avoir un ami pour la postérité. Bcp de formules

faire un effort de mémoire et qu’il doit « jouer » son discours par la voix et les gestes. 1°. L’inventio Il s’agit de trouver ce qu’on dira et de décider de ce qu’on dira (L’orateur, XIV, 44) ; l’invention fait appel à la connaissance des lieux d’argumentation et des raisonnements, et renvoie à la THÈSE 2°La dispositio (cf. Texte 1) C’est la manière de traiter les idées (L’orateur, XXXV, 122) ; Cicéron distingue quatre parties du discours : 1. introduction par un exorde (exordium) pour capter

lecture que se situe le désordre ». Il ne s’agit pas d’une insuffisance de sa composition mais un manque d’attention du lecteur. C’est le lecteur qui se trouve en position d’accusé. Lui parce qu’il prend des libertés, il va pouvoir dire ce qu’est le discours orgueilleux ne peuvent renoncer. Conclusion :Il ne s’agit d’une digression sur la digression Montaigne revendique une liberté d’écriture le droit de faire des digressions et revendique une certaine poésie dans la prose, ce qui montre qu’il maîtrise

Une lettre ( adressée à un auteur de corpus, une lettre à un courrier de lecteurs, lettre d’un personnage fictif à un autre, lettre ouverte, etc…) Un dialogue ( théâtral, philosophique, opposant personnages réels ou fictifs….) Un monologue Un discours Une préface Un essai ( article de dictionnaire philosophique, un plaidoyer, etc…) Une amplification ( prolonger ou développer un texte existant) Une transposition ( une imitation) Respecter les contraintes liées à la forme et au genre littéraire

pas M qui est jugé : dénonciation d'un cérémonial dépourvu de sens II. Absurdité du cérémonial A/ Utilisation de discours rapportés plusieurs sortes de discours : discours rapporté ● direct ● indirect ● indirect libre ● narrativisé l'utilisation de plusieurs discours marque l'ironie de l'auteur stratégie énonciative comme dans un jeu d'échec entre deux monde qui s'opposent B/ Une

et passif. Combat de l’orateur contre indifférence de la foule. Action en 3 étapes : tentatives successives de l’orateur pour réveiller son public. Recours à la force, recours à la ruse = figure de rhétorique puis recours à la fable : passage au discours direct donne plus de vie à la narr. Efficacité foudroyante. Ainsi LF donne dans sont récit un rôle capital à la fable puisque c’est elle qui détermine la situation finale, moyen d’en faire l’apologie. Nécessité de l’apologue : Victoire de la fable

l’argumentation par quelque traits d’universalité. 2. Se baser sur la fiction et l’intérêt que suscite la fiction: elle plait parce qu’elle propose une projection dans l’imaginaire (les parties du corps deviennent autonomes, son t dotées de réflexion, de discours, d’action). 3. Se baser sur la variation: principe dans l’organisation, la forme, la longueur, les personnages, les récits, les thèmes, les thèses, les versifications; différentes d’une fable à l’autre: ici variation à la fiction des Membres s’ajoute