Discours rapporté

assiste à une démonstration flamboyante de l’ironie flaubertienne, qui fait émerger deux niveaux de discours au sein d’un même texte, et qui finit par moquer même la noblesse, objet initial d’admiration, et de démolir la fascination d’Emma pour une société en définitive triviale et décadente. La description devient donc en second temps le lieu de la satire, de l’engagement du narrateur-auteur par rapport à son temps. Enfin, la description revêt une dimension esthétique, puisqu’elle permet à l’auteur

représenter la réalité est encore bien présent dans la plupart des œuvres naturalistes. Cet extrait de Nana le confirme … écrit à a 3ème personne, description précise et fidèle des lieux, des objets, du corps. Réalisme renforcé par des éléments de discours rapporté au style direct, quoique sans guillemets, apportant de la vivacité. 1. b) Des personnages réalistes. Ensuite, les personnages féminins, présents autour du cadavre, présentent un caractère réaliste. Elles sont identifiables socialement :

roi' Sire » et non à l'assemblée. l'âne: le coupable innocent Le lion rugir antre / le roi temple cris sacrés '' monarque'' ''prince'' Le cerf: sentiment de vengeance, courtisant, rusé Un flatteur: il dit des mensonge au roi . Le type de discours( discours direct) Le lion: le vocabulaire religieux: '' céleste courroux, péché, sacrifice'' + politique/juridique '' indulgence, accuse, justice'' « état de notre conscience » Le renard: ruse ''sire,[...] seigneur,[…]''flatte → argumentation ''appétits

prouve que pour eux, il ne fait pas partie de leur groupe. Le deuxième élément qui montre qu’il n’est pas intégré dans le village est un élément syntaxique. Du fait que les paroles d’Hippolyte ne sont jamais exprimées par du discours direct, mais toujours par du discours rapporté du narrateur, l’auteur souligne le fait que celui-là n’a pas son mot à dire au village et que son opinion n’est pas prise en compte par les villageois. Donc cette exclusion les rend cruels et nous amène à rejoindre l’avis de

LE DISCOURS RAPPORTE 1 Style direct | Style indirect | La police annonce aux parents : "Votre fille est morte". | La police annonce aux parents que leur fille est morte. | Les parents demandent à la police : "Connaissez-vous le meurtrier ?" | Les parents demandent à la police si elle connaît le meurtrier. | La police demande à un suspect : "Où étiez-vous le 15 décembre ?" | La police demande à un suspect où il était le 15 décembre. |   Les verbes de déclaration

Nous verrons ici, comment l’utopie permet de mettre en évidence la reflexions sur l’autre. Après avoir mesurer ce que l’auteur emprunte à la relation de voyage, nous verrons qu’il renverse habillement les perspectives pour finalement construire un discours critique sur la société de son temps I – L’extrait d’une relation de voyage : Ce passage montre l’imitation effectué par l’auteur : tous les topoïs de la relation de voyage sont repris. A) La figure du narrateur : Dans une relation de

Nous verrons ici, comment l’utopie permet de mettre en évidence la reflexions sur l’autre. Après avoir mesurer ce que l’auteur emprunte à la relation de voyage, nous verrons qu’il renverse habillement les perspectives pour finalement construire un discours critique sur la société de son temps I – L’extrait d’une relation de voyage : Ce passage montre l’imitation effectué par l’auteur : tous les topoïs de la relation de voyage sont repris. A) La figure du narrateur : Dans une relation de

fabuliste qui succède à Ésope (VI ème siècle avant JC) • 6 premiers livres en 1668, second recueil (livres 7-11) en 1678, dernier livre en 1693 • Dans l'avertissement (= préface) du 2nd recueil, LF insiste sur la différence de ce recueil par rapport au premier au niveau des sujets, de l'inspiration et de la forme • Ici fable 2 du livre VIII : un Savetier se fait prêter 100 écus par son voisin le Financier, mais ce trésor occupera toutes ses pensées, l'empêchant de trouver le repos, et il préfèrera

respectueux de ses pères => L’auteur brouille les pistes car on ne le retrouvera plus dans la suite du roman Bardamu est un héros passif « Moi, j’avais jamais rien dit », impossible pour un héros. Importance des paroles directes Insertion du discours rapporté « voila » l,4 –» Vitesse, rythme l’action Pas de phrases descriptives Vision négative déconcertante Axe 2 : La vision négative 1) Personnage de Bardamu Je = Bardamu = Age, cat. Sociale, pas de description physique Héros caractérisé

réalités contradictoires ("C'est à ce prix que vous mangez du sucre en Europe"). 4°) Hypocrisie de la religion: contradiction entre le discours ("nous sommes tous cousins issus de germains") et les faits. Le N. de S., en utilisant et en développant les références