Dissertation Surnaturel

yeux ! » et « À quoi diable rêvait-il ? Quelle nouvelle lubie avait pris possession de sa trop excitable cervelle ? Quelle affaire de si haute importance pouvait-il avoir à accomplir ? » Le scarabée a un rôle déterminant, il a quelque chose de surnaturel (on a l’impression qu’il est en or) mais en même on pourrait croire qu’un tel insecte existe vraiment. Le narrateur croit que William est fou, il hésite à croire à la réalité. Une grande partie du texte est entourée de mystère ; on se popse

reviennent souvent sont réel, naturel et surnaturel On peut le voir: « lois naturel » lignes15-16 « apparence surnaturel » lignes16 « réel et d'imaginaire »lignes18 « forme des choses extraordinaire » lignes40 3) Todorov essaye de définir le fantastique comme un moment d'hésitation entre une explication rationnelle et une explication surnaturelle. Le mot explication est donc essentiel dans l'analyse au fait qu'il différencie le rationnelle au surnaturel. Les relations entres ces trois mots

être surpris par une chute imprévisible. Dans une œuvre fantastique, il y a irruption du surnaturel ou de l’irrationnel dans un récit qui imite la réalité. Ce registre provoque la peur, l’angoisse, du lecteur, qui hésite entre une explication rationnelle ou irrationnelle. En feuilletant un magazine, par exemple, la plupart des gens seront tentés de lire un article qui porte sur un phénomène paranormal, surnaturel… L’étrange, ce qu’on ne connaît pas, qu’on ne peut expliquer nous attire inconsciemment

VOLTAIRE, Memnon (2e extrait – Ultime paragraphe du conte) PREMIER AXE : L’ASPECT PLAISANT DU DIALOGUE Grâce à l’inclusion du songe, la conclusion du conte prend un aspect surnaturel qui permet à Voltaire de placer son message dans le registre du merveilleux. Il s’agit pour le philosophe de faire dialoguer l’habitant d’un autre monde (le génie, synonyme d’ange gardien, d’esprit protecteur aux pouvoirs magiques) et la victime terrestre du mal (Memnon). Le registre merveilleux se signale par

conte, c’est devenu un roman. Mary Shelley est marquée par la mort et le malheur. Le monstre est une projection de sa prédestination au macabre et à la réprobation. Le roman rompt avec le fantastique gothique : les décors sont différents, pas de surnaturel, le monstre est un être vivant. En voulant dépasser les limites de la connaissance, Frankenstein crée son double qui peu à peu l’isole en faisant le vide autour de lui. C’est l’un des premiers romans de science-fiction. Le récit est sobre. L’influence

ne pas avoir assez profité de la vie, de me dire à 50 balais (Atschoummmmm! Le balai plein de poussière) "putain, t'as de la chance, t'as la belle vie p'tit". J'ai vraiment pas envie de ça, surtout quand je vois comment cette espèce de puissance surnaturelle nous fragilise la vie. Il suffit d'un virage, d'une petite infection et nous pouvons passer d'une vie claire à sombre, d'un sourire à des larmes. Ca va tellement vite. La tête vidée, on a une telle pression sur les épaules pour survivre dans

cette dernière est très présente dans le texte. D’abord par son champ lexical : « saignant », « plaie » (v. 27), « claie » (v. 30), « mourir » (v. 44). Ensuite par la couleur du vêtement du double, « noir », adjectif répété trois fois également. Le surnaturel, nécessaire au genre fantastique, se concentre sur le personage qui apparaît dans les moments de solitude et de souffrance du narrateur. D’abord parce qu’il est là sans qu’on sache comment ni d’où il apparaît. Trois fois (plus dans le texte complet)

effrayait le roi Jacques Stuart. L’apparition de Méphistophélès va changer le déroulement de l’action ; on assiste à des pratiques de la magie et des démons font leur apparition dans la narration. Mais, malgré l’apparition de ces nouveaux personnages surnaturels, on n’apprend rien d’extraordinaire ; Docteur Faust utilise la magie pour des choses insignifiantes : il moque les gens et visite l’Univers sur un dragon, mais il fait rien pour changer le monde comme il avait fait des plans. Le pouvoir magique

pour le lecteur afin de rendre l’histoire crédible et d’amener le lecteur à croire aux faits racontés. Il s’agit de faire adhérer le lecteur à l’histoire, et de l’amener à se demander si l’histoire racontée ne serait pas vraie malgré son caractère surnaturel et incroyable. Nombreux connecteurs spatiaux « en face de moi » « à droite » « à gauche » « derrière moi » « devant », qui servent à créer un effet de réel. Présence abondante de possessifs « mon lit » « ma cheminée » « ma porte » « ma glace

a de plus matériel. La voix qui prend la parole avec « je » commence par se présenter (« je suis l’astre ») est présentée sous le signe de l’éternité. Ce qui confère cette valeur est « l’astre » ce qui montre qu’il y en a qu’un seul. Le pouvoir surnaturel de cet astre est démontré. Elle a une dimension trans-historique car elle traverse les siècles en étant à la fois au même endroit. L’étoile émane de Dieu même. A partir de là se développe champ lexical de la lumière (« briller », « feu »...). Opposition