Document Iconographique Anglais

ARKE1280B. Professeur J. Driessen Année académique 2002-2003 1 Driessen-MEDOC 2003 Avertissement Le présent syllabus constitue un document de travail destiné à la révision par les étudiants du cours ARKE1280B. Il ne prétend en aucun cas à l’exhaustivité et doit être considéré comme un support de travail. L’utilisation de tout ou partie du document, ainsi que la reproduction des images fournies sur le CD est strictement interdite. Le CD catalogue d’images est constitué d’une sélection d’images

auteurs remercient leurs familles pour leur patience et leurs conseils. Couverture : Anne-Danielle Naname / Juliette Lancien Maquette intérieure : Anne-Danielle Naname / Juliette Lancien Composition : Desk Schémas : Patrick Hanequand Recherche iconographique : Katia Davidoff / Booklage Illustrations : Jean-Louis Goussé Photogravure : Nord Compo Crédits photographiques Couverture : © Frederic Cirou / PhotoAlto / Getty Images. Intérieur : 37 © Annie Soismier. 41 © Annie Soismier. 61 © Collection particulière

semblent venir d'une pièce de Gautier, dans La Comédie de la Mort: il y est question de "cloches fêlées", de "voix de morts" et de "râlements". 422. Cf. le "gosier de métal", au v. 14 de L'Horloge (poème LXXXV). 423. Titre de 1851: Le Spleen. Ce mot anglais, dérivé du nom grec de la rate, où les médecins antiques voyaient le siège de la mélancolie, est apparu en français dans la seconde moitié du XVIIIme siècle, chez Diderot, Voltaire, Delille. Il est d'emploi fréquent à l'époque de Chateaubriand. Littré

linguistique. Il aurait été sans doute plus approprié de la nommer « fonction de métacode ». Il n’en est pas moins vrai, d’autre part, que toute explication concernant un élément du code (quelle que soit la nature de celui-ci – à savoir, code iconographique de la route, code musical, code plastique, etc.) se concrétise finalement dans un commentaire verbal. Il en va de même pour les gestes qui remplacent le code verbal dans la C. Voici un exemple de situation ou un signe gestuel emblématique, à signification

: et ceci est mon corps, c’est-à-dire le noyau hystérique de la névrose où le symptôme hystérique montre la structure d’un langage et se déchiffre comme une inscription qui, une fois recueillie, peut sans perte grave être détruite ; - dans les documents d’archives aussi : et ce sont les souvenirs de mon enfance, impénétrables aussi bien qu’eux, quand je n’en connais pas la provenance ; - dans l’évolution sémantique : et ceci répond au stock et aux acceptions du vocabulaire qui m’est particulier

paquebots, les froids réveils sous la tente […] Il revint. » (Flaubert, L’Éducation sentimentale, 1869) 3 Projet de vie 1 5 10 15 - Au 11 rue Simon-Crubellier, à Paris, s’élève un immeuble de trois étages. Là vit Percival Bartlebooth, un riche anglais. Bartlebooth, en d’autres termes, décida un jour que sa vie tout entière serait organisée autour d’un projet unique dont la nécessité arbitraire n’aurait d’autre fin qu’ellemême. Cette idée lui vint alors qu’il avait vingt ans. Ce fut d’abord une

création des collections Suite à une période « radar » d’inspiration (sur laquelle on reviendra lorsque l’on abordera le modèle ZARA), mais aussi d’investigation, les « thèmes » de mode sont précisés dans les panneaux de tendances illustrés (photos, documents de presse, dessins, coloris, échantillons, objets hétéroclites et divers parfois sans liens avec l’habillement, mais qui concrétisent une couleur, un reflet, un toucher, une forme, un graphisme). A quoi consisteraient ces thèmes ? Dans système de