Dom Juan Oeuvre Entière

s’appuie-t-il pour cela (citez-en au moins deux) ? 3. Citez trois écrivains réalistes (sauf Maupassant), en donnant pour chacun deux œuvres essentielles. II. Le naturalisme 1. Qu’est-ce que le naturalisme, quelles idées rajoute-t-il au réalisme (donnez-en deux) ? 2. Quel écrivain fut le chef de file de ce mouvement littéraire, et quel était son principal projet dans son œuvre essentielle (dont vous donnerez en même temps le titre) ? III. Maupassant 1. Qui fut le premier « maître » de Maupassant

partir d'une problématique littéraire issue du programme. Pour développer votre argumentation, vous devez vous appuyer sur les textes du corpus ainsi que sur vos lectures et votre culture personnelles. • L'écriture d'invention permet de mettre en œuvre d'autres formes d'écriture que celle de la dissertation ou du commentaire. Vous devez écrire un texte, en liaison avec ceux du corpus, suivant des consignes précisées dans le libellé du sujet. Fondée sur les contraintes littéraires des genres inscrits

Ce que vous devez savoir « Il s'agit d'amener les élèves à approfondir la notion de mouvement littéraire et culturel (auteurs, oeuvres, contextes) pour les phénomènes majeurs dans les cultures française et européenne. [...] On étudie en tant que tel un mouvement littéraire et culturel français et européen du XVIe au XVIIIe siècle ; d'autres mouvements le sont en liaison avec les autres objets d'étude. On construit des relations de comparaison et de chronologie entre les mouvements étudiés en seconde

moins que Marianne essaye de rentrer dans ce cercle mondain. Marivaux connaît bien  les cercles mondains et les salons car il y participait régulièrement. Son goût pour cette  société où l’art de bien parler y était cultivé transparaît totalement dans son œuvre car  il évoque cette façon de parler toujours de manière valorisante et les maîtresses de  salon   sont   vues   d’un   œil   affectif.   Nous   pouvons   voir   que   dans   son   texte   il   nous  rapporte une parole que nous pourrions qualifier de sublime

I. LE FANTASTIQUE Nous trouvons des oeuvres qualifiées de "fantastiques" dans tous les arts. Lorsqu’il s’agit de définir le fantastique, certains disent qu’une définition précise est impossible car le fantastique est une notion trop "floue". D’autres avancent l’argument des oeuvres considérées comme "inclassables", tant elles flirtent avec différents genres (fantastique, merveilleux, science-fiction, etc.) ! Cependant, comme le dit Jean Fabre, l’existence du crépuscule n’annihile pas le jour

dont la visée est universelle. Quelles que soient ses modalités, le ‘witz’ comme il le nomme apparaît comme l’expression de l’inconscient décelable chez tous les individus. Il en étudie la technique pour montrer le mécanisme du plaisir qu’il met en œuvre. Parmi les différents witze, Freud distingue ceux qui sont inoffensifs de ceux qui sont tendancieux, ces derniers ayant pour mobile l’agressivité, l’obscénité ou le cynisme. Quand ils atteignent leur but, les mots d’esprit qui nécessitent la présence

croyant au « spectacle total, conçu, inspiré et dirigé par le même esprit, écrit et mis en scène par le même hommel »; à ses yeux, en effet, adapter une œuvre au théâtre, c'est encore l'écrire. Parce qu'il ne cessa de s'engager en faveur de la scène, voyant dans le théâtre « le plus haut des genres littéraires et en tout cas le plus universel2 », son œuvre théâtrale mérite pour le moins autant d'attention que ses romans ou ses essais. D'où vient donc qu'on n'en peut parler sans donner © Éditions Gallimard

disposer des mêmes indices que l'enquêteur et donc des mêmes chances que lui de résoudre l'énigme, l'intérêt principal de ce genre de romans étant de pouvoir y parvenir avant le héros de l'histoire. ROMAN_ANIMALIER : Un roman animalier est une œuvre de fiction littéraire dont le personnage principal est un animal. Il faut bien distinguer deux genres de romans animaliers. Le premier, trouvé dès la littérature du Moyen Âge, est l'héritier des bestiaires médiévaux et met en scène des animaux anthropomorphe

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en faisant épouser à sa fille le fils du duc de Montpensier qui « était ce qu'il y avait de plus grand à la cour », et la chose paraissait fort bien se présenter, lorsque Mme de Valentinois, ayant entendu parler de ce projet de mariage, mit tout en œuvre pour faire échouer un projet que sa mortelle ennemie, la reine dauphine, prenait très à cœur, et elle fit tant et si bien qu'elle décida le roi à faire savoir au duc de Montpensier qu'il désapprouvait ce mariage [6]. Faute d'avoir réussi lui-même à