Dom Juan Parodie

Problème de l’identité qui pose la question du double et qui est à l’origine du comique de la scène. II Le comique de la scène A/ L’éloge du baiser : un renversement des positions Cf. dans le genre des éloges burlesques l’éloge du tabac de Dom Juan (Acte I scène 1) * le principe comparatif : les multiples comparaisons et métaphores employées par Cyrano dans le premier mouvement de l’extrait pour évoquer le baiser et rendre celui-ci désirable au cœur de Roxane. Celle-ci répète

Le burlesque : extravagance des situations. • La farce : petite pièce dite « bouffonne ». • L’ironie : moquerie consistant à faire entendre le contraire de ce que l’on dit. • La satire : critique qui fait tourner en ridicule. La parodie : imitation exagérée, moqueuse. Bac de français – La comédie le 25 février 2010, dans Le théâtre : texte et représentation, Objets d'étude, par Marie Cette fiche sur la comédie vous est offerte par Mme Parmoli, professeur de français au lycée

leur exigence de transparence et de fidélité est en opposition avec le libertinage de leur milieu (cf Dom Juan, plus tard, Les Liaisons dangereuses). Il s'agit d'une vision bourgeoise idéale du mariage, qu'il faut replacer dans l'émergence de la personne individuelle au XVIII°siècle : Monsieur Orgon n'a rien d'un père de Molière, par exemple. A3- Par conséquent, le discours amoureux reprend et parodie en même temps le code de l'Amour courtois, ainsi que le langage de la préciosité. Cette filiation et

occidental, Faust, Don Juan, Robinson Crusoé, Don Quichotte ? Et derrière eux, du fond de la Thèbes antique, Œdipe ? Ces héros maudits, ces révoltés qui n’incarnent chacun un aspect de la condition humaine qu’à la façon dont un bouc émissaire se charge d’un péché, qui osera prétendre que, s’ils vivent en nous, c’est pour nous aider à mieux nous intégrer dans le corps social ? La passion adultère de Tristan et Iseut, le pacte avec le diable de Faust, le désir ardent et destructeur de Don Juan, la farouche solitude

de la nouvelle : chute et indices de lecture rétrospectifs. Rédiger une synthèse : un décor urbain ; une humanité médiocre ; un sentiment d’échec et de désillusion  Lecture comparée d’un texte romantique (ex : Indiana, George Sand) ou d’une parodie du romantisme (Madame Bovary, Flaubert). Rapprochements avec l’héroïne de Maupassant : notion de « corpus ». Séances 3 et 4 : L’écriture réaliste ou « le rêve d’un monde plein » (P. Dufour) : la description comme accès au réel  GT lectures analytiques

leur exigence de transparence et de fidélité est en opposition avec le libertinage de leur milieu (cf Dom Juan, plus tard, Les Liaisons dangereuses). Il s'agit d'une vision bourgeoise idéale du mariage, qu'il faut replacer dans l'émergence de la personne individuelle au XVIII°siècle : Monsieur Orgon n'a rien d'un père de Molière, par exemple. A3- Par conséquent, le discours amoureux reprend et parodie en même temps le code de l'Amour courtois, ainsi que le langage de la préciosité. Cette filiation

leur exigence de transparence et de fidélité est en opposition avec le libertinage de leur milieu (cf Dom Juan, plus tard, Les Liaisons dangereuses). Il s'agit d'une vision bourgeoise idéale du mariage, qu'il faut replacer dans l'émergence de la personne individuelle au XVIII°siècle : Monsieur Orgon n'a rien d'un père de Molière, par exemple. A3- Par conséquent, le discours amoureux reprend et parodie en même temps le code de l'Amour courtois, ainsi que le langage de la préciosité. Cette filiation et

la volonté d’avoir des personnages au caractère fort et de faire réapparaitre, dans plusieurs textes, ceux-ci, avec le plus de réalisme possible, même dans des textes qui semblent détachés de cette œuvre complète (par exemple, Juana, la mère de Don Juan, introduite dans l’Elixir de longue vie revient dans le Lys dans la vallée) Balzac publiait beaucoup en revue et on compte de nombreuses nouvelles à son actif. Ce texte sera l’un des plus réédités car il le sera cinq fois du vivant de son

justesse de ce portrait, en espérant retrouver rapidement son ancien statut. Scène 6 Arlequin et Cléanthis veulent incarner leur rôle de maîtres en s’entretenant sur l’amour à la manière des aristocrates. Mais leurs discours galants tournent à la parodie de la galanterie. Arlequin condamne alors l’hypocrisie mondaine : « Nous sommes aussi bouffons que nos patrons ; mais nous sommes plus sages. » Se met en place un chassé-croisé amoureux et social : Arlequin demande à Cléanthis d’arranger son union

présentation des enjeux / thèmes / sujets de l'intrigue à venir • Rapports maîtres / valets et / ou intrigue amoureuse : textes A – B – C • Sujet grave (la guerre) traité sur un ton comique, léger (= la définition du burlesque) : texte D = une parodie. Cl : 4 extraits qui utilisent différentes techniques de présentation. Eléments de correction pour la réponse à la question 2 : Intro : − Présenter les quatre textes : nom de l'auteur + titre de la pièce souligné + date de publication.