Dom Juan Quiproquo Des Paysannes

dotant d’une véritable épaisseur psychologique qui l’éloigne du « type ». Représentatif de l’ensemble de la société, il favorise l’identification du lecteur confronté aux mêmes situations et aux mêmes difficultés de l’existence, qu’il s’agisse du paysan, de l’ouvrier ou du jeune ambitieux pressé de réussir. Fiche méthode 1 La situation d’énonciation Attention Définition Ne pas confondre la date de publication du texte écrit avec le moment de son énonciation. La situation

brusquement; en mimant sa découverte de Chérubin chez Fanchette, il tire sur la robe et, stupéfait, voit de nouveau apparaître le page! Il en est d’autant plus irrité que Chérubin connaît maintenant tous ses projets... Heureuse diversion: une foule de paysans et de valets envahit la scène, conduits par la Comtesse et Figaro. Celui-ci demande au Comte de célébrer sur-le-champ l’abandon du droit du seigneur; celle-là sollicite la grâce de son filleul. Verdict embarrassé du Comte: la cérémonie aura lieu plus

monde des paysans et des moines qu’il connaît. Gargantua est plein de souvenirs personnels et d’allusions à l’histoire locale. Rabelais exprime son avis sur diverses questions sérieuses. Il revient sur le problème de l’éducation, censure la guerre et les conquérants et il attaque les théories de la Sorbonne et la religion. Rabelais proclame son intention d’écrire une œuvre comique. Les premiers cris de Gargantua venant au monde éclatent au milieu d’une formidable ripaille de paysans dans la

poésie, notamment burlesque (D'Assoucy, Saint-Amant), soit dans le roman, satirique (Sorel, ‘’Francion’’, 1626) ou de fiction philosophique critique (Cyrano de Bergerac, ‘’L'autre monde’’, 1657). Molière semble en avoir été influencé, son Don Juan (‘’Dom Juan’’, 1665) étant un «athée foudroyé», censure obligeant, car, sous Louis XIV, le libertinage fut combattu, et se fit décent. Quelques figures aristocratiques (Bussy-Rabutin, Saint-Évremond) qui en entretenaient la tradition littéraire se virent

hasard (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Lorenzo Da Ponte, Don Giovanni (p. 486 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 1 – Le dénouement dans Médée • Pierre Corneille, Médée (p. 470 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Tirso de Molina, Le Trompeur de Séville et l’invité de pierre (p. 482 L/ES/S) • Molière, Dom Juan ou le Festin de Pierre (p. 484 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – Le mythe de Progné et Philomèle • William Shakespeare

la «commedia dell’arte». Le thème de l’échange de rôles entre maîtres et serviteurs était assez fréquent dans le théâtre français depuis le XVIIe siècle : Il avait inspiré à Scarron ‘’Jodelet maître et valet’’ et à Molière certaines scènes de ‘’Dom Juan’’. Dans ‘’L’épreuve réciproque’’ d'Alain et Legrand (1711), avant de se marier, Valère et Philaminte travestissaient leur laquais et leur soubrette en financier et en comtesse, et les chargeaient d'aller séduire leurs promis. Le laquais et la soubrette

l'autobiographie, comme les bios socratiques ou les vies des philosophes : Les Confessions de Saint Augustin. Les Essais de Montaigne. Les confessions de Jean-Jacques Rousseau. Un exemple d'autobiographie radicale a forte valeur historique : Les Mémoires d'un paysan bas-breton de Jean-Marie Déguignet. ROMAN_LEGENDE : Une légende (de l'adjectif verbal latin legenda, « qui doit être lu ») est, à l’origine, un récit mis par écrit pour être lu publiquement : dans les monastères, pendant les repas ; dans les églises

Molière, L’École des maris 3 Plaute, Le Soldat fanfaron P. Corneille, L’Illusion comique Prolongements Extrait du film Don Giovanni de J. Losey Séquence 2 Molière et ses héritiers A. Bosse, Les Farceurs de l’Hôtel de Bourgogne TEXTE 1 Molière, Dom Juan D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 A. de Musset, Les Caprices de Marianne TEXTE 2 Molière, Les Fourberies de Scapin D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 S. Beckett, En attendant Godot TEXTE 3 Molière, Le Malade imaginaire D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 J. Romains, Knock ÉTUDE D’ŒUVRE

c’est le serviteur qui joue le rôle du maître tandis que ce dernier se transforme en élève attentif. Les procédés du registre comique On distingue différents types de comique, selon les procédés utilisés : Le comique de situation, au moyen du quiproquo par exemple, plonge un ou plusieurs personnages dans une situation étonnante ou embarrassante. Le comique de caractère grossit quelques traits de personnalité afin de les rendre excessifs et comiques. Le comique de gestes fait la part belle à

s’exprimaient. C’est à cette époque que le genre des Caractères, connut son apogée avec le moraliste Jean De La Bruyère (Les Caractères), le fabuliste Jean De La Fontaine (Les Fables) et le dramaturge Molière (L’école Des Femmes, L’avare, Le Misanthrope, Dom Juan…etc.) Expression de la décadence de la société et des mœurs, ces œuvres ont dû préparer l’aspect révolté des écrits du siècle des Lumières. L’exemple le plus saisissant est celui de Denis Diderot à travers son œuvre Jacques Le Fataliste dont le