Dom Juan Tartuffe Phedre

notes sur ce qui vous semble important à retenir, avant de compléter la biographie proposée dans l’exercice autocorrectif suivant. Document 1 Nicolas Habert, Jean-Baptiste Poquelin dit Molière. Écrivain et dramaturge, représenté tenant le Tartuffe. Gravure. 25,2 x 18 cm. Châteaux de Versailles et Trianon, Paris. © RMN / Gérard Blot Séquence 5 – FR20 5 © Cned – Académie en ligne Exercice autocorrectif n° 1 En vous aidant de sites sur Internet, complétez cette biographie. Sont

notes sur ce qui vous semble important à retenir, avant de compléter la biographie proposée dans l’exercice autocorrectif suivant. Document 1 A Nicolas Habert, Jean-Baptiste Poquelin dit Molière. Écrivain et dramaturge, représenté tenant le Tartuffe. Gravure. 25,2 x 18 cm. Châteaux de Versailles et Trianon, Paris. © RMN / Gérard Blot © Cned – Académie en ligne6 Séquence 5 – FR20 Exercice autocorrectif n°1 En vous aidant de sites sur Internet, complétez cette biographie. Sont indiquées

................................................................  17   MOLIERE,  L'ECOLE  DES  FEMMES  (1662),  ACTE  III,  SCENE  2.  ................................................................  18   MOLIERE,  DOM  JUAN,  ACTE  II,  SCENE  1  (1662)  ........................................................................................  19   MOLIERE,  LES  FOURBERIES  DE  SCAPIN,  I,  1.  (1671)  ..............................

XVIIe à nos jours • Pierre Corneille, L’Illusion comique (p. 150 ES/S et Techno / p. 152 L/ES/S) • Molière, L’Impromptu de Versailles (p. 154 ES/S et Techno / p. 156 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Jean Racine, Phèdre (p. 188 ES/S et Techno / p. 190 L/ES/S) • Pistes de lecture – William Shakespeare, Hamlet (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ ES/S) CHAPITRE 1 SÉQUENCE 5 – Visages de la folie dans les romans du XVIIIe au XXe siècle • William Shakespeare

heurter encore à ses ennemis. Le premier Tartuffe attaque les excès de l’Eglise et de la Compagnie du Saint-Sacrement, dont quelques confrères fanatiques ou fripons semaient le désordre dans les familles sous prétexte d’en réformer les mœurs. Sous la pression de la ‘cabale des dévots’, le roi interdit de jouer la pièce en public. Il écrit une nouvelle comédie sur un sujet traditionnel, Don Juan, mais emporté par le combat du Tartuffe, il fait de Don Juan, grand seigneur débauché, un impie et un hypocrite

séduction, adoptent un discours faussement religieux dont le détachement contraste avec la vitalité et la crudité des instincts (désir, faim). 4. Le conteur emploie le registre satirique pour se moquer du milieu des dévots dans la tradition du Tartuffe de Molière. 5. Jacob endosse avec une grande facilité le rôle de Baptiste qui est mort (l. 31-42). Cette substitution des identités (qui a été étudiée par René Démoris dans Le Roman à la première personne, Droz) montre l’avidité du personnage

jusqu'à la fin le théâtre rempli " Le roman: La Princesse de Clèves de Mme de La Fayette / Lettres de la religieuse portugaise de Guilleragues Le théâtre: Horace, Cinna, Polyeucte… de Pierre Corneille / Andromaque, Britannicus, Phèdre…de Jean Racine / Dom Juan , Tartuffe , Le Misanthrope, Le Malade imaginaire de Molière La poésie : Fables de La Fontaine Les genres brefs : Maximes et sentences morales de François de La Rochefoucauld / Les Caractères de Jean de La Bruyère / (posthume): Lettres de Mme

suscitent une vive polémique. De 1930 à 1947 il travail au théâtre Montparnasse où il crée L'Opéra de Quat'sous de Brecht, Crime et Châtiment d'après Dostoievsky, Les caprices de Mariannes de Musset, Madame Bovary d'après Flaubert, Faust d'aprè Goethe, Phèdre de Racine, Macbeth de Shakespeare. Entre 1944 et 1947 il constitue une troupe et un répertoire de Marionnettes à la française. En 1951 il fonde La comédie de Provence, Centre dramatique du Sud-Est, à Aix en Provence. Il décède à Pélussin le 13

séduction, adoptent un discours faussement religieux dont le détachement contraste avec la vitalité et la crudité des instincts (désir, faim). 4. Le conteur emploie le registre satirique pour se moquer du milieu des dévots dans la tradition du Tartuffe de Molière. 5. Jacob endosse avec une grande facilité le rôle de Baptiste qui est mort (l. 31-42). Cette substitution des identités (qui a été étudiée par René Démoris dans Le Roman à la première personne, Droz) montre l’avidité du personnage

Médée (1634), Horace (1640). · Jean Racine (1639-1699) : Andromaque (1667), Bérénice (1670), Phèdre (1677). C’est avec lui que la tragédie culmine. Il insiste sur la prédestination du destin humain, conduisant irrémédiablement à la mort. A cela s’ajoute une conception particulière