Dorian Gray époque Victorienne

approche plus distanciée des conflits contemporains. Sachant que photographie et cinéma sont mieux à même de donner à voir les horreurs de la guerre, ils déplacent le regard vers de nouveaux modes de représentation des conflits contemporains. A une époque où la guerre, pour l'opinion publique occidentale, est toujours ailleurs que chez soi, on n'a des conflits qu'une connaissance indirecte, par le truchement des médias. Ce caractère "virtuel" des conflits est naturellement une des composantes essentielles

à sa maison barricadée. On pourra se reporter à l’ouvrage de J. et V. Ehrsam, Histoire de la littérature fantastique en France, Paris, Hatier, coll. Profil. 19 Otto Rank, Don Juan et le Double, pb Payot, 1965. 18 23 Dans Le portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde, le héros a cru pouvoir rester jeune, en ne voyant vieillir que son portrait. Mais le contraste sans cesse croissant entre l’image, de plus en plus marquée par les ans, et son propre visage, inaltérable, finit par provoquer le dégoût

que collectionneur de gravures, je ressens une attirance naturelle pour la beauté du monde exprimé par l’art, et il me semble que revisiter de temps en temps des grands classiques et leurs réflexions sur l’art ne peut nous faire que du bien. A une époque où, trop souvent, on est si pressé qu’on en tombe dans l’inaction et où on a une certaine tendance à confondre ambition avec mauvaise éducation, relire des réflexions posées, qui ont survécu au jugement du temps et des hommes, peuvent devenir un exercice

Feuillets d’Hypnos, parus en 1943, et chez Cioran, dans Syllogismes de l’amertume, dont le propos et les tours de phrases sont très similaires à ceux La Rochefoucauld. L’écriture brève, que La Rochefoucauld a inscrite au panthéon littéraire, traverse les époques et les discours et ne cesse de fasciner auteurs et lecteurs. Nietzsche, en féroce avocat d’un style concis et cinglant, écrivit qu’« une bonne sentence est trop dure à la dent du temps et tous les millénaires n’arrivent pas à la consommer, bien qu’elle

travailler plus spécifiquement sur l’oral. De extraits d’adaptations cinématographiques ou de mise en scène du texte de Sheridan pourront être utilisés comme supports de cours. BIBLIOGRAPHIE 1. Textes exploités en TD Wilde, Oscar. The Picture of Dorian Gray. Penguin Classics (1890) 2006. Bradbury, Malcolm, ed. The Penguin Book of Modern British Short Stories. Penguin, 1992. Ces œuvres devront avoir été lues avant le début du cours. Une sélection de poèmes (des précisions seront fournies en début

veulent aussi des critiques cinglantes, « ironiques », « caricaturales »9 ou « désespérées » selon les cas, de sociétés réellement existantes, par exemple le monde plus spécifiquement « soviétique » pour ZAMIATINE ou tous les totalitarismes de son époque pour ORWELL. Comme le disait Bronislaw BACZKO dans Lumières de l’utopie, en 1978, « l’anti-utopie est une expression parfois plus corrosive et puissante que l’utopie... » pour dénoncer le monde présent. Elle «est la vérité, au sens freudien, de l'utopie

alors qu’elle a vaincu. Il y a quarante ans, de Gaulle était le père de la nation, et Daniel Cohn-Bendit, un joyeux rebelle. Aujourd’hui, de Gaulle est l’homme qui dit non, et CohnBendit, l’icône de la nation. Dans l’imaginaire collectif de notre époque, il y a un avant et un après 1968, comme il y eut un avant et un après 1789 pour Michelet, et un avant et un après Jésus-Christ pour l’Église. Avant : une France en noir et blanc, patriarcale et xénophobe, repliée sur ellemême, enfermée dans ses

măreţia sa, acest roman „naturalist" constituie unul din masivele creaţiei romaneşti. IV Arta romanului Desfăşurarea realismului la începutul secolului al XX-lea: realismul cumpătat. – Măiestria şi sterilitatea lui. – De la realism la La Belle Époque. – Romanul de analiză: André Maurois, Lacretelle, Chardonne, Jérôme şi Jean Tharaud. – Siguranţa povestitorului şi eleganţa romanului psihologic. – Romanele adolescenţei. – Zugrăvirea ambianţelor. Abilităţile romanului postrealist şi procedeele povestirii