Double Personnalité Tartuffe

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

et moderne ? Les passions sont-elles un moteur dans l’histoire ? Comment prendre en compte le « point de vue des vaincus », des femmes, des colonisés, des immigrés ? Du monde au corps physique, du rôle des croyances à celui des émotions, de la personnalité d’un dictateur ou d’un souverain aux oubliés de l’histoire…, les thèmes abordés par les historiens sont devenus innombrables. Ce sont aussi les approches qui se sont multipliées, après la domination de l’école des Annales. Né au début du XXe siècle

déguisement souvent laissé pour compte. → travestissement difficile à suivre, par les personnages eux-mêmes. Orlando s'adresse directement et indirectement à Rosalinde/Ganymède. → Mise en scène. Même Rosalinde a du mal avec ce double travestissement. Double personnalité. « Je ». 2. Un amour omniprésent chez les 2 amants. → Seul tort d'Orlando : être en retard, ce n'est pas une faute grave. → Louanges de Rosalinde. → Litote « quelques joies ». → Rosalinde ne peut plus vivre sans Orlando.

mesure de toute chose. La 1ère personne va envahir la littérature. À cette époque triomphent les journaux intimes, le lyrisme, la liberté, la gloire. L´homme va s´interroger par rapport aux autres, à lui-même, à Dieu… # La notion de intimité a un double sens ; peut-être pénétrer au cœur des choses ; ou pénétrer en soi-même. C´est-à-dire, qu´il y a un lyrisme individuel qui va être lié au lyrisme collectif. # D´autres concepts utilisés sont ceux qu´ont un rapport avec l´irrationnel : rêveries

troubles graves. Le rire se moque, critique et devient l’expression d’une supériorité. Il rend compte d’une époque, d’une histoire, d’une approche de l’existence. Il confirme aussi notre appartenance à l’espèce humaine mais révèle une part de notre personnalité. Thème de BTS: Rire: pour quoi faire? Voir la première partie, la deuxième partie 1/2 Voir le sommaire, le plan du cours, l'introduction ou encore la bibliographie 2) Le rire dans la comédie a) Une brève histoire du genre[1]

en scène ,aussi Jean Anouilh a travaillé à la mise en scène dans la plus part en collaboration , il a fait des traductions et adaptations de pièces étrangères , comme Breker ou l'honneur de Dieu en 1959 et des pièces d'autres écrivains comme " Tartuffe "de Molière en 1960 "Richard" de Shakespeare Jean Anouilh a aussi travaillé comme scénariste et dialoguiste soit pour le cinéma ou la télévision, exemple de films comme: le bon voyageur, Monsieur Vincent, le Rideau rouge Etc. Jean Anouilh

(1610–1660) Jodelet 1645 Don Japhel d'Arménie 1653 Isaac de Benserade (c.1613–1691) Cléopâtre (tragédie) 1635 Comédies de Molière (pseudonyme de Jean-Baptiste Poquelin) (1622–1673) Les précieuses ridicules 1659 L'Ecole des femmes 1662 Tartuffe ou L'Imposteur 1664 Dom Juan ou Le festin de pierre 1665 Le Misanthrope 1666 L'Avare 1668 Le Bourgeois gentilhomme 1670 Les Fourberies de Scapin 1671 Les Femmes savantes 1672 Le Malade imaginaire 1673 Thomas Corneille (1625–1709, frère de

de jeunes gens innocents, à la fois unis et séparés par un amour impossible parce que la femme est dominée par le roi (Andromaque,Britannicus, Bajazet, Mithridate) ou parce qu’elle appartient à un clan rival (Aricie dans Phèdre). Cette rivalité se double souvent d’une rivalité politique, sur laquelle Racine n’insiste guère. Les comédies de Molière[modifier | modifier le code] Molière dessiné parPierre Mignarden 1658 Le génie de Molière (1622-1673) est inséparable de l’histoire du théâtre classique

sept enfants entre 1678 et 1692. 5. Un historiographe est un écrivain que l’on charge officiellement d’écrire l’histoire de son temps et des grandes figures de son époque. Présentation 7 Il est permis de penser que ce silence naît plutôt du double mouvement d’une conscience créatrice qui reconnaît l’accomplissement artistique de son geste et, au même moment, s’effraie de son audace. Dans l’ouvrage qu’il consacre au dramaturge, Thierry Maulnier donne à cette stupéfaction muette du créateur une

Scherer. ( La plus haute expression de la convention théâtrale, Louis Jouvet.  • La Double inconstance p.34 ( Résumé, Laffont-Bompiani. ( Notice, Frédéric Deloffre et Françoise Rubellin. ( Une architecture mobile du mensonge, Françoise Rubellin. ( Le personnage d’Arlequin, Françoise Rubellin. • Bibliographie p.60 La Double Inconstance de Marivaux Mise en scène / Christian Colin Scénographie /Claude Plet, Christian